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午未未未申，申卯卯辰辰。
巳巳巳午午，朔望一般轮。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
犬吠舍前后，月明村东西。岸草蛩乱号，庭树鸟已栖。
我仆城中还，担头有悬鸡。小儿劝我饮，村酒拆赤泥。
我醉不自觉，颓然葛巾低。著书笑蒙庄，茗艼物自齐。
执手何草草，送君千里道。君行入脩门，披胆谒至尊。
问君此去谈何事，袖有谏书三万字。明堂封禅不要论，智名勇功非所敦。
愿言中兴圣天子，脩政攘夷从此始。深仁大义天与通，农桑万里长春风。
朝纲清夷军律举，边屯不惊卧哮虎。一朝决策向中原，著鞭宁许他人先。
我昔大醉清晖楼，烛前醉眼如沧洲。九华五老将心远，七泽三湘随梦流。
湘纹卧簟清如水，纨扇平头小奴子。黄叶声声枕上来，白云片片床前起。
酒醒楼扉曙月凉，青绫犹觉茝兰香。向来水木通幽处，始悟丹青落醉乡。
兹晨看画重携兴，更喜仲容初战胜。黄门给事此同游，玉堂待诏曾留咏。
九月黄花酒满槽，主人洗盏客持螯。风流笑傲清晖里，到处争传牧隐高。
东家归人买田地，西家归人置歌妓。先生亦是归来人，完名怕著黄金累。
教儿但守旧茅堂，鬼瞰不能低可住。先生高寿却瞰人，东田不存西妓去。
散漫复潺湲，半砂半和石。清风波亦无，历历鱼可搦。
我来亦屡久，归路常日夕。
北风何逶迤，雪花大于手。之子有远役，忍劝尊中酒。
念子初来时，才思若茧丝。抽之已见绪，染就五色衣。
被之行儒林，孰不生艳慕。跹跹媚学徒，三步亦回顾。
余生老且至，秋发垂两肩。得之喜欲舞，如获宝璐然。
素编耽清昼，青灯坐深夜。深玄欲忘寝，荐味如啖蔗。
一朝别我去，何以释离忧。不禁秦淮水，流子江上舟。
但愿逆风起，吹舟不得往。共穿钟阜云，时看白石长。
风本无情物，岂能知我心。事既不能谐，赠言如赠金。
须知九仞山，功或少一篑。学功随日新，慎毋中道废。
群经耿明训，白日丽清天。苟徒溺文辞，萤爝欲争妍。
姬孔亦何人，颜回了不异。肯堕盆盎中，当作瑚琏器。
不见金谷园，琼芳委尘沙。泰山有乔松，老干凌苍霞。
四海皆兄弟，知己独难遇。伯乐傥弗逢，盐车厄骐骥。
明年二三月，罗山花正开。登高日骋望，迟子能重来。
