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客来挥麈对觥船，客去焚香阅简编。
车马软红尘里走，不知委巷有壶天。
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客金陵
台城路，故国都，湿胭脂井痕香污。后庭不知谁是主？乱蛩吟野花玉树。
春日宫词
催筝雁，舞镜鸾，惜春归蝶狂蜂乱。阿金自调银字管，按霓裳牡丹花畔。
碧云峰书堂
依松涧，结草庐，读书声翠微深处。人间自晴还自雨，恋青山白云不去。
北极长虹掣，西垣太白高。千年知运圮，四海共兵鏖。
雾黑龙蛇斗，山昏虎豹嘷。石伤填海羽，波动负山鳌。
遗介潜寒渚，惊鼯走夜牢。江山留惨黯，天地入焄蒿。
众折思枝柱，初寒俟茧缫。明良逢庆会，乡曲得名豪。
梁栋因人出，艅艎为世操。安流欣鼓枻，奔浪独能篙。
日出戈挥景，江翻弩射涛。风声连澒洞，裁鉴悉纤毫。
桃李勤封植，茅菅日薙薅。猎场游麂鹿，鱼渚动鳅鱽。
井邑生春色，禾麻饫土膏。民歌乌绕屋，士喜马腾槽。
朔塞閒刁斗，天山拥节旄。岱嵩何落落，江汉自滔滔。
大宝珠仍璧，长城雉与壕。崇牙分棨戟，大壤属鞬櫜。
日月依龙德，风云挟豹韬。夹山群战骑，黑水泳轻舠。
落日观鱼浦，秋风射雉皋。化行家置塾，役简里停鼛。
歌奏投壶室，文閒治狱曹。西庵谈性理，东阁会奇髦。
森爽开璜琥，纵横列雁羔。礼容新泮宇，物性遂庄濠。
牧唱闻朝起，樵音听暮号。孤婴收坎阱，流滞起蓬蒿。
屡下陈蕃榻，谁空北海醪。却军敦礼乐，曹馆富风骚。
客望龙门聚，雏从凤穴翱。世知三窟隘，人可二天逃。
雨露承恩命，山河袭世劳。功名高卫霍，辅弼慕伊咎。
鞍马怜髀肉，簪缨视鬓毛。雅申张仲德，颂入鲁侯昭。
有客伤沦落，无阶写郁陶。太行云羃羃，代北雨骚骚。
去国心将折，怀人首独搔。身如伏枥骥，情似失林猱。
涸辙将安往，穷途况所遭。幸今逢匠石，直欲啖醨糟。
忖己诚无有，登门亦已叨。沐薰良备至，感激欲号咷。
已客冯驩舍，犹伤范叔袍。锷须开匣剑，割欲试铅刀。
杞梓容山木，包羞荐沼芼。每思休困顿，佳荫有兰䔌。
重帘不捲久留香，压院云阴漏晚光。是雨是晴浑未定，碧桃花下看斜阳。
老桧如憧翠接连，山茶作塔绿萦缠。
山僧相识浑相忘，不到山中十五年。
江上浓阴晓未开，瘦筇支我上苍苔。
春寒前日去已尽，今日又从何处来。
古苔苍，题痕旧。
疏花照水，老叶沉沟。
蜂黄点绣屏，蝶(dié)粉沾罗袖(xiù)。
困倚东风垂杨瘦，翠眉攒(cuán)似带春愁。
寻村问酒，无人倚(yǐ)楼，有树维舟。
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
参考资料：
1、高滨，李国锋主编；周晓，赵巍，刘倩，许立霞，秦素洁，孙明副主编；王军现，王坪主审．大学语文：中国铁道出版社，2016.03
蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
维：系结。
小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
秋浦同为客，金陵祇得君。天风复戏我，吹作岭南云。
