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溪桥架木度人行，人影溪中步步生。真水真山皆旧识，时来时去几关情。
鱼惊鸥立无闲意，鸟逐蝉飞有遁声。暂止笋舆生仆力，可人时至午风清。
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岸远沙平，日斜归路晚霞(xiá)明。孔雀自怜金翠(cuì)尾，临水，认得行人惊不起。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
参考资料：
1、钱国莲等．花间词全集：当代世界出版社，2002：125．
2、房开江崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：378-379．
3、陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：378-379．
归路：回家的路。自怜：自爱。金翠尾：毛色艳丽的尾羽。临水：言孔雀临水照影。
这首词咏的是难过风光中的原野暮色。朝与暮作为特定内容可以有昂扬向上和颓废没落的寓意，但作为自然景色却都很美，旭日和夕阳，朝霞和晚霞，绚丽而富于变化，都能激起人们的美感。在古典文学中写暮色的名句、名作是不少的，欧阳炯能寓奇于变，写景抒情，与前人不相因袭，具有艺术魅力，他写南国新异景物，是出于妍雅之笔。这一首像一幅旅人暮归图。
“岸远沙平，日斜归路晚霞明”，词一开头虽无一字写河，而河已突现在画面。从远岸、沙滩，人们不难意识到附近有一条鱼归路曲折并行的河流。岸之“远”，“沙”之平都是人的感觉，所以词虽未直接写人而旅人也自然突现在画面上了。然后词人着一“归”字，使他的活动内容更为具体，而且能引起人的丰富联想。至于“日斜”、“晚霞明”，既点明了归途的时间，又渲染了景物的色彩。应当说这两句十一个字已把旅人暮归的背景表现得颇有画意了。下面三句则是画面的中心，是近景，是特写，它使暮景带上了鲜明的个性特征：“孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起”，这景象只有南国才有。
孔雀的珍奇美丽，自古为人称道。屈原《九歌》描写少司命华丽的车盖，已提到以孔雀羽为饰。欧阳炯写的不是人工饲养的孔雀，而是野生孔雀。他写旅人忽见河边孔雀开屏，它那徘徊四顾的神气，俨然自怜其尾。孔雀长期未受人们侵扰，与人相狎，所以尽管起初被旅人的脚步声吓了一跳，但看看旅人又马上镇静下来，并没有拖着长尾飞去。
这首词，从押韵看，它先用平韵，后用仄韵，给人以音律变化之美。整首词重视创造意境，景中有人，所以有以少胜多之妙。
句溪虽可鉴，未若宛溪清。
燕都秋老，正西风拂拂，叶零如雨。碧幕高遮方在眼，空旷今余天宇。
落去还飞，黄中带赤，容态犹妍妩。拥花滋麦，春心端托尘土。
不是对景寻诗，穿丛傍砌，日日相为伍。笤帚一枝横直扫，耙子有时兼举。
棘刺钩衣，山坡滑脚，稍会樵童趣。一天活了，笑看黄日西注。
巢凤栖鸾，掩铜柯黛妩，坐阅人寰。古祠临碧海，俨上清仙侣，时下云軿。
蒙愁段恨，知自何年。鍊玉销素颜。听夜笙吹梦，瑶华远、猿鹤惊寒。
定冷露暗滴金盘。似磨笄赵女，节显邦媛。飞升随款段，倩海门孤月，长伴清眠。
香霏翠羽，影亸琼肩。苦心宁自全。悄暮雨犹送，云愁坠世间。
未抛却、一年春计。对酒当歌，旧狂重理。槛外东风，流莺唤我、定何意。
灯初茗后，才领略、江南味。醉眼问花枝，已晕入、蔫红窗纸。
身寄。叹江关老去，怕说故山烽起。红桥廿四，且分付、杜郎憔悴。
甚倦旅、一别西湖，却来傍、要离眠地。祇无恙黄垆，凭吊先生归只。
荡荡大楚。
跨土万里。
北据方城。
南接交趾。
西抚巴汉。
东被海涘。
五侯九伯。
是疆是理。
矫矫庄王。
渊渟岳峙。
冕旒垂精。
充纩塞耳。
韬光戢曜。
潜默恭己。
内委樊姬。
外任孙子。
猗猗樊姬。
体道履信。
既绌虞丘。
九女是进。
杜绝邪佞。
广启令胤。
割欢抑宠。
居之不吝。
不吝实难。
可谓知几。
化自近始。
着于闺闱。
光佐霸业。
迈德扬威。
羣后列辟。
式瞻洪规。
譬彼江海。
百川咸归。
万邦作歌。
身没名飞。
停云脉脉对春杯，宋玉招寻此日来。
屋矮坐看书接栋，溪平行爱水生苔。
河桥细雨舟初泊，山郭寒烟梅半开。
万里心期空岁暮，潜夫翻愧黑头回。
