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名高身愈隐，孤锡倚岩扃。
园布黄金地，台藏白马经。
菴云吞暝烛，涧月泻虚瓶。
坐想溪桥路，莓苔又几青。
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夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
江寒晴不知，远见山上日。
朦胧含高峰，晃荡射峭壁。
横云忽飘散，翠树纷历历。
行人挹孤光，飞鸟投远碧。
蛮荒谁复爱，穠秀安可适。
岂无避世士，高隐炼精魄。
谁能従之游，路有豺虎迹。
昨夜东风拂翠帷。漏长灯尽梦参差。朝来寒减偏慵起，怎奈心绪不自知。
看镜懒，卷帘迟。检书读画总支离。刚拈筠管旋抛却，又展楸抨复败棋。
风泉留古韵，笙磬想遗音。
桂朽有遗馥，莺飞安可待。
尘沙蔼如雾，长波惊飙度。雁起汀洲寒，马嘶高城暮。
银釭倦秋馆，绮瑟瞻永路。重有携手期，清光倚玉树。
（以上见张为《主客图》）。
高丽女儿珠腕绳，玉环穿耳坐船棚。丝为帆繂朝朝飏，铜作琵琶啧啧鸣。
西风吹客衣，一舸载书归。肯为身谋便，而令心事违。
橹声江月碎，人影水烟微。渐觉寒城远，沈沈击柝稀。
洞庭湖山山绝奇，大山如龙小如龟。弄珠曳尾自游戏，不肯吹浪如蛟螭。
岳阳楼前铁为械，古人欲断蛟螭害。蛟螭为害甚巴蛇，遗冢犹存足为戒。
七百里湖涵太虚，春夏涨溢秋冬枯。惟有龟龙长自在，不知几见桑田改。
