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春遍西湖上，湖漪绿胜醅。
惊鱼迎濑躍，斗鸭拥波来。
柳已缘烟重，花仍赴暖开。
侧汀烟媚篠，卧石水衔苔。
岸转横杠度，川穷饮舫回。
暗浮虫聿役，闲立鹭毰毸。
野畔平如界，林蹊润不埃。
光浮好云日，影倒静楼台。
山色乘晴露，霞容著暝催。
溪行凡几曲，恨乏昔人才。
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霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
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霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
古木苍然几岁周，摩空老干荫溪流。
举头未见征帆下，来向清阴系小舟。
萋萋春草绿，悲歌牧征马。行见白头翁，坐泣青竹下。感叹前问之，赠予辛苦词。岁月移今古，山河更盛衰。晋家都洛滨，朝廷多近臣。词赋归潘岳，繁华称季伦。梓泽春草菲，河阳乱华飞。绿珠不可夺，白首同所归。高楼倏冥灭，茂林久摧折。昔时歌舞台，今成狐兔穴。人事互消亡，世路多悲伤。北邙是吾宅，东岳为吾乡。君看北邙道，髑髅萦蔓草。芳□□□□，□□□□□。碑茔或半存，荆棘敛幽魂。挥涕弃之去，不忍闻此言。
半年离别梦，来往即湖边。两幅关山雪，寻常在眼前。
项容藏古翠，张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟，时人不惜钱。
故人出处本随缘，近日清修拟学禅。爱子早承兵印重，在家先许佛灯传。
长空澹澹云俱尽，清夜沈沈月正圆。我亦东林同社客，灰心世事了残年。
梅雪既扫地，桃花露微红。风从北苑来，吹入茶坞中。
真香不可说，玉色谁与同。不知耐几汤，成此三味功。
顾渚与日注，名高各雌雄。四海一大地，所至皆春风。
物固有不幸，乃尔殊穷通。此品不见称，白云空蒙茸。
移栽雪堂下，赖有黄冈翁。来禽青李帖，绝世无此工。
遂使桃花名，遍满江西东。此老久下世，真赏殊未逢。
只今调粥手，乳花为谁浓。堂今在馆驿，树亦知何踪。
树固不足惜，馆驿行当空。
七夕仍残暑，三年记此宵。傍檐依岭月，攲枕听江潮。
瓠大何妨拙，槎回未觉遥。何须论乞巧，河汉望星桥。
