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去日春蚕吐素丝，归时秋菊剥金衣。
沙鸥不入鸳鸿侣，依旧沧浪绕钓矶。
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道字娇讹苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺(yīng)。困人天气近清明。
睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？
秋千上她象燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。
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“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。 朝来句：谓低头沉思不知何故。
这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。
上片写少女朝慵初起的娇态。首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。
词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。
这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。
我志在寥阔，畴昔梦登天。摩娑素月，人世俯仰已千年。
有客骖鸾并凤，云遇青山、赤壁，相约上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其间。
少歌曰：神甚放，形如眠。鸿鹄一再高举，天地睹方圆。
欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念，人事底亏全？有美人可语，秋水隔婵娟。
杨花初生时，出在杨树枝。春风一飘荡，忽与枝柯离。
去去辞本根，日月逝无期。欲南而反北，焉得定东西。
忽然惊飙起，吹我云间飞。春风无定度，却送下污泥。
寄谢枝与叶，邂逅复何时。我愿为树叶，复恐秋风吹我令黄萎。
我愿为树枝，复恐斧斤斫我为椽榱。只愿为树根，生死长相依。
风镫摇暮。饯阑岁暂阁，瘴江双橹。分客饧枝，看人花胜，依旧故年游旅。
香泛舵楼松火，红上岩阴橘户。燕来早，问残寒消尽，芳音回否。
閒处。孤梦寄、烟驿几签，斗挂苍山午。流怨回潮，年涯催送，不送蛮帆一羽。
自酹屠苏无味，慵倚蕙炉划句。漫移枕，看槃花烛卷，红云成缕。
杜宇啼来欲暮春，忽逢寒食倍沾巾。萍踪每恨天涯别，华发空看镜里新。
故垄松楸应渐远，异乡风景有谁亲。经过几处堪惆怅，浑是山阳笛里人。
制芰以为衣，缉荷以为屋。
樵水秋夜寒，悲风入琴曲。
不怨山泽癯，有道式金玉。
百年肘屈伸，万事手翻覆。
拙哉富贵人，胡椒不论斛。
何如遗编诗，自足寄幽独。
贫者士之常，前言炳如烛。
秋庭木落长莓苔，寂寞东岗菊自开。
惟有诗翁幽兴熟，每携茶具竹间来。
