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会聚浑无定，云萍一样观。
今朝酬俚句，明日隔重山。
鸿便书须寄，秋期盟莫寒。
算来无远别，底用唱阳关。
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山居无一事，所得趣何深。
阅世秋声赋，存心夜气箴。
步徐携葛杖，兴逸鼓嵇琴。
最喜疎篱下，悠然见翠岑。
双井源流绰有声，襟期一片玉壶清。
吟成物外风骚句，付与人间月旦评。
随柳问花知雅兴，论心握手见交情。
英雄标致真难敌，双井源流绰有声。
夜深交颈(jǐng)效鸳(yuān)鸯(yāng)，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。
半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。
参考资料：
1、李雁，吴冰沁注评．元散曲经典品读：蓝天出版社，2015.01：第16页
偌：如此。沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。
这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。
中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。
家住耒江边，门前碧水连。
小舟胜养马，大罟当耕田。
保甲元无籍，青苗不著钱。
桃源在何处，此地有神仙。
虚室萧萧百虑忘，近来趣味一何长。
清谈自笑如东晋，好句谁能学盛唐。
旧日故园春寂寞，三年上国梦凄凉。
功名原在青编里，况有青氈在玉堂。
骊颔不探珠，空拳不搏虎。如何张子房，愤激不返顾。
危哉博浪椎，幸脱秦刀俎。鬼神发素书，授以圯桥父。
六韬运奇筹，亡秦而蹙楚。区区一片心，侯封非所慕。
长谢隆准公，终逐赤松去。千载迹未陈，经行景高矩。
卧病空山无药石，相传土俗事神巫。吾行久矣将焉祷？众议纷然反见迂。
积习片言容未解，舆情三月或应孚。也知伯有能为厉，自笑孙侨非丈夫。
