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紫薇红槿外，忽见此花娇。
纵被秋阳暴，何愁香雪消。
梦回云冉冉，春远夜寥寥。
魂隔梧桐雨，时吹玉笛招。
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人去西楼雁杳(yǎo)。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩(qióng)声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
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霜丝：指白发。萧娘：女子泛称。几：多么，感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作，从“向长安”可知，词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见，叙别离而托之于梦境，虚处实写，颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意，写人去雁杳，是从别后写起，然后再补写别时情景：男女二人伫立河桥，执手话别，依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思，词调清苦。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，但用者将其放在中间，不仅公是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。全词中情景兼融，韵致清雅。陈洵《海绡说词》云：楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
老屋欹斜一径幽，广文教授足风流。人间星宿犹无状，腹痛经过八角楼。
君来通川居，朱门荫重屼。近闻值霖雨，匝舍野水淙。
平地忽浩瀚，顿足疑涉江。猛风利如刀，触纸无完窗。
朝釜鱼头生，飘注旋抆缸。仰收堕案书，俯拾短焰釭。
痴儿临缺湫，往往骇影双。我亦有此患，漏榻绕屋扛。
块如失群鹄，感愤愁眉庞。孤膺纷填噎，更甚两肘撞。
辱君大句投，华旗揭脩杠。直欲却以心，不容苟且降。
森披汉殿戟，缥缈梵天幢。苍惶短兵接，岂暇辄淬鏦。
区区苦吏役，展骥曾非庬。强亦歌巴歈，跛鳖惭骊駹。
临岐杯酒若为情，枫叶萧萧独雁鸣。万里关河秋色里，怜君何日到边城。
衲子家风在，空山自有年。死心衣带下，生意头边。
火种锄秋月，刀耕破晓烟。倦来何所事，高枕夕阳眠。
日入柳风息，月上花露多。
东轩颇幽敞，夜静时一过。
鸟散庭中树，虫鸣阶下莎。
北斗何低昂，疏星没横河。
独赏谁晤语，感慨成悲歌。
怀哉岩桂台，邈在姑山阿。
黄冠初饮何人酒，径醉颓然不知久。
风吹化石楚山阿，藤蔓缠身藓封口。
常随白鹤亦飞去，但有衣冠同不朽。
异物终为贤俊得，野老田夫岂宜有。
华阴杨公香桉吏，一见遂作忘年友。
日暮西垣视草归，往往对之倾数斗。
大梦之间无定论，启母望夫天所诱。
谷城或与子房期，西域更为陈那吼。
我疑黄冠反见玩，若此坚顽定醒否。
何当一笑凌苍霞，顾谢主人聊举手。
