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去天尺五去人遥,地位清高隔世嚣。秘阁校书多考索,初筵设醴重招邀。
每看赋雪才无敌,便觉凌云气欲飘。枉骑敢烦临暑夕,拿舟或可候寒宵。
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一归琳馆即逍遥,无复驱驰混市嚣。载酒每承文士过,斗茶频赴羽人邀。
三清风露从天下,五色云霞匝地飘。匡坐不眠神益正,静听笙鹤度中宵。
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻(qīng)蜓(tíng)立上头。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天里柔和的风光。
小荷叶才刚从水面露出尖尖的角,就有一只小蜻蜓立在上头。
参考资料:
1、余建忠.中国古代名诗词译赏.昆明市:云南大学出版社,2011年:363页.
2、萧练武杨敬华.中国语文.上海市:复旦大学出版社,2009年:192页.
3、羊玉祥.古典诗文鉴赏.北京市:中国广播电视出版社,2007年:204-205页.
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。照水:映在水里。晴柔:晴天里柔和的风光。
尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。
此诗是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。
第一句,紧扣题目写小池的源泉,一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出,没有一丝声响,当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流,更是小而又小了。这本来很寻常,然而作者却凭空加一“惜”字,说好像泉眼很爱惜这股细流,吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来,变得有情有趣,富有人性。
第二句,写树阴在晴朗柔和的风光里,遮住水面。这也是极平常之事,可诗人加一“爱”字,似乎用她的阴凉盖住小池,以免水分蒸发而干涸,这样就化无情为有情了。而且,诗舍形取影,重点表现水面上的柔枝婆娑弄影,十分空灵。
三、四句写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面,显露出勃勃生机,可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面,它似乎要捷足先登,领略春光。小荷与蜻蜓,一个“才露”,一个“早有”,以新奇的眼光看待身边的一切,捕捉那稍纵即逝的景物。
诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才,有的重大题材,须写出壮阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚小,仅是生活中一个细节,但却能写出幽情逸趣。且此诗写的犹如一幅画,画面层次丰富:太阳、树木、小荷、小池,色彩艳丽,还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓,清亮的泉水。画面充满动感:飞舞的蜻蜓、影绰的池水,充满了诗情画意。
人生生落古人后,往往死出古人先。惟有郁勃恢奇之著作,乃与星斗日月相盘旋。
卓哉弇州有诗伯,精诣直造青莲仙。吮笔哦诗数十载,忽然飞去苍梧之野九嶷巅。
划然长啸秋空碧,仙心诗意同翩翩。有时淋漓酣醉写,胸臆浩然之气淩空直泻如奔泉。
有时离别道悲愤,又如湘灵鼓瑟弦柱声呜咽。左携浮邱袖,右拍洪崖肩。
不交今人交死友,独为老髯生日开琼筵。遍游衡岳来梁苑,示我一卷琳琅编。
三湘七泽供吞吐,咀而味之令我流馋涎。信于此道肱三折,格调应在唐人前。
愿书万本诵万遍,附君之诗寿世一千年。
鸾镜翠鬟慵理,象床斑管停拈。不知是病是愁添,整日恹恹。
容易年华过尽,好天良夜休嫌。玉梅香隔一重箫,月细风尖。
报汝修道者,进求虚劳神。人有精灵物,无字复无文。
呼时历历应,隐处不居存。叮咛善保护,勿令有点痕。
络纬复络纬,辛勤鸣露虫。音声作能事,终久不成功。
词学清流属上游,可曾轻外叹迟留。半生萧洒居仁宅,千骑精明赴道州。
曾拟朝阳鸣老凤,暂从楚水问盟鸥。不妨高索山人贾,款曲归来尽黑头。