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黄昏冷雨湿金鞍，鞮箙提巡绕禁銮。
星散羽林霜气肃，天临华盖夜光寒。
鄂君去后衾犹薄，京兆归来黛已残。
知有游人卧斋阁，一般飞梦出长安。
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风袅残枝已不任，那堪万点更愁人。清溪浣恨难成锦，红雨鏖香并作尘。
明月黄昏何处怨，游丝白日静中春。急须办取东栏醉，倒地犹堪藉绮茵。
去家如昨日，节物转头非。
风处绿自舞，雨馀红顿稀。
野桥平水过，村路蹑花归。
趁得酴醾在，筝琶拂旧衣。
衡湘侧南二千里，清淑之气常蜿蜒。丹沙玉石气所感，融结万状非磨镌。
穷源荒蹊异岱畎，不逢禹绩轻弃捐。苔封土蚀谁复问，嶙峋僵卧当市廛。
龟山老叟见之喜，鸠徒辇置罗前轩。岧峣孤峰露仙掌，屹若太华青摩天。
倾崖断壑坐中见，葱茜似玉生云烟。初疑祖龙未死日，浮梁拟跨咸池渊。
神号鬼怒驱不前，捶系刓磷成枅圈。又疑巨人出龙伯，揭竿来自昆崙巅。
连鳌合负云涛翻，蓬壶簸荡留平川。繄予竟日倚栏槛，矫首便欲追灵仙。
尻轮神马自足驾，已觉两腋风泠然。琼台浮游与世隔，醉傲笑拊洪崖肩。
山间草木即灵饵，含英茹实资长年。悠悠广息变今古，坐看溟渤成桑田。
嗟我南行舟，日夜向南浮。
今日看汶水，自此南北流。
帝都忽已远，落日生暮愁。
当年宋尚书，庙貌崇千秋。
丈夫苟逢时，何必无大猷。
叹我学禹贡，胸中罗九州。
杖策空去来，令人笑白头。
尝疑伯颜策，毋乃非令谋。
洪范天锡禹，大道衍箕畴。
五行有汩陈，三事乃不修。
鲧堤日以兴，百川失其由。
不见徐房间，黄河载高丘。
百鍊才锵掷地金，休将才命判升沈。旗亭酒暖黄河曲，桂树蟾孤碧海心。
果是曹刘堪索暗，傥逢牙旷定知音。文章花样关时代，爱古还宜不薄今。
一声画角谯(qiáo)门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
在一个冬天的黄昏，城门一声轻响，一轮新月挂在半空，带着雪的山前水流缓缓。竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。
参考资料：
1、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989
2、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：361
画角：古代军中用以昏晓报警的号角。谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。水滨：靠近水的场所。淡烟：轻淡的烟雾。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。
此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
一自多歧分路尘，堂堂正道遂生榛。聊将肤浅窥前圣，敢谓心传启后人。
淮海帝图须节制，云雷大造看经纶。枉劳诗句裁风雅，欲借《盘铭》献日新。
