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红颜裘马客京华，十载春风上苑花。忽尔壮怀生海岳，翛然清兴满烟霞。
已拚白发投词社，肯惜黄金尽酒家。最是子云甘寂寞，也因奇字识侯芭。
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严子滩头花落时，水清云碧净涟漪。
孤舟相逐飞花去，一日看山到武夷。
维舟拂晓步平沙，晚泊云根第一家。
新取菜蔬沾野露，旋编篱落带山花。
门前相对青峰小，屋后流来白水斜。
可爱山翁无一事，藤墙西畔看蜂衙。
晓色静帘栊，婺光千丈。香满含真泛春酿。洛花呈瑞，照眼一枝先放。要将金屑粉、妆仙仗。月榭焚香，松阴扶杖。好个人间寿星样。斓斑舞袖，辉映凤池春浪。年年称庆日、长无恙。
昨夜惊涛势转雄，孤帆何处御长风？沃焦不信胶舟解，博望初疑银汉通。
欲问冯夷愁莫应，倘成精卫恨何穷！袖归当有支机石，岂遂骑鲸向碧空？
擅江东、公瑾风流。况绮丽、更扬州。喜得龙门人未腐，买清娱、且伴遨游。
个侬还有，黄华妙腕，绛树清喉。倩明珠、十斛贮将金屋，移入琼楼。
帷灯照怯，窗日怜羞，妆成倦倚香篝。不为筵前矜顾曲，笑郎君、底费回眸。
双飞好去，华清侧畔，绣岭前头。待他年、学誓长生，同看织女牵牛。
画舫(fǎng)离筵(yán)乐未停，潇潇暮雨阖(hé)闾(lǘ)城。那堪还向曲中听。
只恨当时形影密，不关今日别离轻。梦回酒醒忆平生。
黄昏时节的风雨笼罩着全城，船舶上钱行的宴席还没有结束。风雨声中的阖闾城，这些乐曲让人不忍倾听。
只怪当时和朋友们走动得过于密切，才导致今日的离别如此痛苦。当宴会结束，我酒醉微醒时，回想平生所历之事，不由得心生感慨啊！
参考资料：
1、叶嘉莹，安易编著．王国维词新释辑评：中国书店，2006.1：第157-159页
2、王国维著；山有扶疏编．一生最爱人间词为伊消得人憔悴附人间词话：天津教育出版社，2012.08：第24页
浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。画舫：装饰华美的游船。离筵：饯别的宴席。潇潇：形容雨声。阖闾城：苏州的别称。亦作“阖庐城”。
形影密：谓关系亲密，总不分离。形影，人的形体与影子。日：《王国维遗书》作“朝”，《甲稿》及《王忠悫公遗书》皆作“日”。别离轻：谓轻易别离。
词上片是写离开苏州时饯别酒宴上的情景。“潇潇”两句：典出白居易《寄殷协律》诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。”白居易自注：“江南吴二娘曲云：‘暮雨潇潇郎不归。’”白居易是感叹自从离开江南后，再也听不到吴娘婉转缠绵的歌声了。这首词变用其意。作者跳跃过“酒趁哀弦，灯照离席”的等待，跳跃过“执手相看泪眼”的留恋，把满腔悲苦都倾泻在对造成离别痛苦之原因的追究和检讨上。
词下片联语写罗、王交往关系，是这首小词的高潮，也是词中离别之悲的极致。昔人离别怨天怨命，怨雨怨风，而作者在这里却别出心裁，把离别的痛苦归罪于当初不该与对方建立了如此亲密的友谊。“既有今日，何必当初”两句乃是一种“反语”和“愤语”，是今日不得不轻易离别的悲痛竟导致了对当日相知相识之乐的否定。“忆平生”，其中自有深意，忆自己八年间，由于罗氏的赏识、扶持，才能在治学的道路上猛进。对罗氏的感激之情，只是含意未伸罢了。末句深化主题，由眼前别离之痛苦，升华至整个人生命运的慨叹。
这首小词完全是写离别之意，从一个离别的事件引向了《人间词》所追求的那种反映人生和反映哲理的层次。词中写梦醒之后的感觉，这往往有一种对人生的反省和了悟。
西风安起无人乡，云深万籁含清商。
山容便与新秋净，稻花已作丰年香。
断蝉抱柳咽残月，卧霞排雾通朝阳。
过桥寺影出疏木，入户竹色来低墙。
蒲团纸帐两寂寞，独有老桧磨风霜。
东堂老子喜睡人，来借一榻乐未央。
含风涟漪开玉脊，小屏晚绿横潇湘。
梦寒支枕风入发，过眼冉冉茶烟苍。
红薇花阴煮玉醴，满瓯飞雪置我旁。
平生世味总如水，老大纵健肝膈凉。
翛然此意不可道，卧看石竹凝孤芳。
