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山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔。醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。了然尘事不相关，锡杖时时独看山。白发任教双鬓改，黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。
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欲伴骚人赋百篇，归心要及菊花前。
明朝知覆谁家瓿，犹有桓谭道必传。
玉肌琼(qióng)艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏(chuàn)，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
在一次酒席上遇到一位皮肤白皙相貌艳丽的歌妓，她的装扮新颖独特，来看她的人很多，就像东昏侯对待潘玉儿那样经常给这位女子服饰、金舛、手镯，像汉武帝对待阿娇那样作一座金屋让这位歌妓住，这位歌妓消受得起。
要求这位歌妓所作的新词有俊美之格调，这位歌妓很有才情，在填词方面和我不相上下。过去的放荡不羁的名声用错地方，只有这位女子才值得，恨不得与她早点相识。
参考资料：
1、王星琦．柳永集：凤凰出版社，2007年：71-72
2、柳永．柳永词选注：吉林文史出版社，2000年：84-85
琼艳：白皙而艳丽。琼，本指美玉，诗词中常以形容女子细腻的皮肤。“潘妃：潘妃为南齐东昏侯妃，名玉儿．以骄奢名干时。阿娇金屋：阿娇即汉武帝陈皇后。消得：抵得，配得上。
俊格：格调清俊高雅。“勍”jìng通“竞”，争竟。疏狂：这里是张扬、炫耀之意。
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！”
这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢!这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。
沧海何年落南浦，芳草碧尽绿苔古。俄携春色帝城来，共驾长虹击鼍鼓。
青山拂袖玄猿呼，白波摇空怪龙舞。黑云一片落吾杯，马上行人怨风雨。
尘满纱帷旧业荒，江都云水暮苍茫。清时不用天人策，方朔诙谐侍武皇。
公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
凤管添簧品，鹍弦促柱哀。转喉云旋合，垂手露徐来。
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
广槛烟分柳，空庭露积苔。解酲须满酌，应为拨新醅。
圣皇历服万斯年，今搆精禋第八番。配合二仪严太报，侑兼三后有常尊。
纯心实德期先尽，缛典彝仪匪谩繁。淳祐本因皇祐制，民心所欲圣心存。
季秋肇卜中辛吉，旦气深忧宿霭昏。罙月斋居忘肉味，寸丹靡日不天阍。
阍临原庙清风穆，既驾銮舆晓日暾。明德馨香非黍稷，真机轩豁露乾坤。
高空不夜天澄湛，大乐同和景晏温。福禄穰穰绵帝锡，本支奕奕庆文孙。
诞敷解泽传鸡赦，环列臣工肃骏奔。河海晏清成钜典，神祇安乐衍璿源。
无前休美方扬厉，持敬工夫重讨论。武帝中年惛内欲，明皇晚岁异开元。
愿将英断充刚健，早正皇储立本根。骏骨广求来冀马，乌巢不毁集庭鹓。
长存鲠亮为元气，痛绝阴柔杜倖门。肃正纪纲强国势，细分臂指镇侯藩。
微臣何幸逢熙事，奏雅终篇罄瞽言。执戟从官今老矣，华封祝寿报君恩。
三月湖边祓禊亭，依依杨柳雨中青。晚来风起花如雪，春色都归水上萍。
