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帝里春还未几日，万户千门总春色。昨夜云间月欲圆，更道今宵祀太一。
华灯闪烁映朱阑，纵横游骑满长安。笙歌响度香尘起，触忤羁人惨未欢。
徐卿为我开斗酒，李白谈诗方在口。倒屣王生能复来，浮云万态俱何有。
请记当年旧酒垆，几人得意在皇都。且拚乐事随青帝，莫逐乡心卜紫姑。
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宝髻(jì)松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮(xù)游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙(shēng)歌散后酒初醒，深院月斜人静。
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
此番一见不如不见，有情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
参考资料：
1、陆林编注．宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：48-49．
2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：237．
宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。铅华：铅粉、脂粉。轻盈：形容女子的仪态美。
争如：怎如、倒不如。
司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
嗟嗟三闾子，不复得怀王。早以蕙兰误，岂虞萧艾香。
色阴长带雨，疑是白云根。
欲问东巡事，今犹不敢言。
别来清减转多姿，花影长廊瞥见时。双鬓淡烟双袖泪，偎人刚道莫相思。
我昔温陵行，始初得许侯。温陵故佳胜，况从吉士游。
日月虽无几，所乐良绸缪。归来十载间，再见朝王州。
故人重相遇，尊酒更劝酬。欢意我已衰，壮心君益遒。
君颜反更少，我但未白头。乃知中都劳，岂若江湖优。
嗟哉石渠客，有似鱼被钩。何不断去之，未知所从流。
羡君翩然归，春风帆画舟。锦衣乡治中，弩矢驱道周。
旧庐何光辉，高堂荐甘羞。仕者固应尔，自馀信悠悠。
送君喜宁已，顾我愧莫收。幸君谢友朋，我志无所求。
权门阴奏夺移才，馹骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠蘋蘩。谁能力制乘时鹤，
自取机沉在槛猿。位极乾坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。
左山丛古木，萦带多美竹。右山少平地，硱磳断苍玉。
于此岂无竹，萧疏倚岩谷。上参九顶道，俯浸青溪澳。
于彼岂无石，嵌崖大如屋。景业读书处，基构有遗躅。
始吾购二山，何为不相属。中间古兰若，台观当山腹。
岩洞九十七，龙蛇所潜伏。昔人作轩榭，高深寄林麓。
我乃巢西崦，手自亲锄斸。青溪漫无际，岛屿相重复。
雨馀山更佳，春流涨平峪。下瞰池阳市，修烟弄芬馥。
大江天上来，淮山点眉绿。老夫岂无意，落日傲鸿鹄。
东岭亦诛茆，小庵粗容足。六峰引南睇，九华势相续。
白云与谁期，千载媚平陆。清旷无俗韵，修明资远目。
去秋已种麦，今春复栽粟。野老岂余欺，东坡幸膏沐。
二山谁与适，最与枯藤熟。相见讵无人，顾我真麋鹿。
百年一瞬事，何暇知委曲。得此化馀年，不问君平卜。
