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天王大一统，四海皆朝宗。胡公蹑仙飙，籍政闻九重。
锵锵青琐墀，翥翥云从龙。才力当代见，儒雅深弥缝。
螭头玉皇案，落花何濛溶。近时三辅贤，奖擢此登庸。
愿君勤明德，早晚荐璧琮。
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与君别。相思一夜梅花发。梅花发。凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。东风笑倚天涯阔。天涯阔。一声羌管，暮云愁绝。
这是一首怅别词。诗人写的不是离别时的凄恻，也不是别君的思念，而是刚刚作别、乍然离去时的旅途情怀。诗人并不正面写这种渐行渐远渐浓的离愁，也不突出他对那位“盈盈微步”的佳人的眷恋，而是把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
为访淮阴迹，犹存漂母祠。千秋无霸业，一饭有遗思。
草带王孙恨，蝉馀国士悲。飘零吾自笑，寄食好依谁。
何处听松风，金鸡山下阁。夜凉月照窗，冷然满幽壑。
如卧江上楼，梦觉海涛作。疑行洞庭野，两耳钧天乐。
溪翁闻性空，妙触了无著。野马从鼓漂，太虚自寥廓。
缅怀师友情，抚卷翻不乐。人亡阁亦非，题诗付冥漠。
微风吹，岩松鸣。听愈好，吟愈清。浑崙一句子，文彩甚分明，笔下如何写得成。
中年闻道觉前非，邂逅仍逢老顺师。
搐鼻径参真面目，掉头不受别钳锤。
枯藤破衲公何事，白酒青盐我是谁。
惭愧东轩残月上，一杯甘露滑如饴。
暮春风景初三日，李白桃红烂漫开。
秾艳尽怜胜彩绘，馨香还解满尊罍。欲知别后思今夕，更向花前把一杯。
应被百花缭乱笑，缘何最老最先来。
但记嬴二世尔，岂知晋太康耶。
一境浑无租税，四时长有桃花。
