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木落潞河秋，西风射敝裘。久游囊橐尽，惟有钓鱼钩。
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数罟时罩罩，轻舠任飘飘。不投五十犗，安得载山鳌。
秋容浅淡映重门，七节攒(zǎn)成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚(yǐ)画栏如有意，清砧(zhēn)怨笛送黄昏。
秋容：指白海棠花,“秋”点明花开的季节,“容”用拟人的手法喻其美好。攒：簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁盛。雪，喻花。
出浴太真：杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。捧心西子：西子，即西施，春秋时越国的美女。相传西施心痛时“捧心而颦（皱眉）”，样子很好看，见《庄子·天运》。亦以此喻海棠之美。。
愁千点：指花如含愁，因花繁而用“千点”。宿雨：经夜之雨。
独倚画栏：指花孤苦，以花喻人。清砧怨笛：砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感离别有关。
贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃，则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”，恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染，分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道，宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”，“宿雨添泪”，表面上是在写海棠，实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境，以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”，“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境，是对这份凄美爱情的祭奠。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
圣贤遗陈迹，文章隐至神。北天开盛际，南国起斯人。
兼济希先觉，公传袭大醇。卑飞随世俗，默观养经纶。
僶俛怀铅椠，徊翔表缙绅。英声摇海岳，高步出风尘。
去就迟难进，谋猷久未伸。两朝虽顾遇，大节每逡巡。
四海倾台辅，千龄偶圣辰。有为今道德，无间古君臣。
雕琢唐文盛，更张汉法新。风霆传信令，束缚解生民。
所志惟膏泽，当除亦斧斤。寸心劳远御，独手助洪钧。
钟鼎无前迹，江湖自在身。功名非雅意，出处自天真。
鸿雁云霄势，芝兰道路春。轲雄平可驾，房魏浅非伦。
江汉无良产，衣冠窃滥巾。才非当世用，仕为有时贫。
衔策驱驰久，风波出没频。古心终少合，老态强难驯。
名教谁依托，文书但隐沦。师门常耿耿，相府旧循循。
万里音容阔，诸生气义均。绛纱瞻楚泽，白发倦漳滨。
鄙俚虽能达，精微岂尽陈。青云如可附，何处更求仁。
孙氏保泽国，上马操金戈。获禽非其志，岂必施虞罗。
霸气凌秋旻，精采一何多。俯仰迹已陈，禾麻被平坡。
沅州城里去秋时，忽见高人慰所思。筱竹影边开纵步，芙蓉花底笑论诗。
已看献岁逢春早，颇讶经年会面迟。折得官梅逢驿使，殷勤远寄重缄词。
岷江万里下，梵刹半空开。吴树风吹断，淮山水荡回。
潮声杂钟磬，波影动楼台。千载张公子，题诗会雨来。
中书英烈气，凛然照人寒。济美世有人，盛德启其原。
幸逢贤别乘，论文得交欢。逸辩倾远海，潮波歘飞奔。
烛理无滞碍，白日破幽昏。谁云前辈远，岂独文采存。
新诗引人目，当食不暇餐。为说游岩乐，飞步恣腾鶱。
却立视万象，森如列庭间。飘然乘风兴，星榆不难攀。
聊复陈大概，彼美难尽言。少年陈将军，奋迹起江村。
共知宰社手，美好岂常贫。深怀恩未报，竭诚奉至尊。
驱兵猎馀寇，烈火焚蜂屯。亦复事招纳，投弓悯穷猿。
坐令归业民，井灶罗丘樊。是日出近郊，旌旗郁幡幡。
同游不知倦，落照横松门。士卒共甘苦，无人讥华元。
老守懒出游，何从涤尘烦。况阻陪归骑，幽寻款禅关。
铃斋但兀坐，有酒空盈樽。常能歌妙句，为激壮士肝。
解劳须痛饮，杯行勿留残。
