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遗荣涉林丘，扪萝弭朝节。回眺林薄外，瀑流撼玉轶。
天高山气清，野静夕霏彻。忽见双飞龙，下饮寒潭洌。
水雾腾紫虹，石鲸势怒抉。初疑河汉倾，又似浑沌泄。
灵源莽何穷，素练天所揭。仙翁碧玉笙，鹤驭振㵳泬。
我欲从之游，风烟坐羁屑。缅邈怀孤高，幽意不可掇。
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禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅，门外南州处士家。莫道空谈便无事，碧云诗思更无涯。
雪衣罗绣花斑蝶。蝶斑花绣罗衣雪。单袖小红栏。栏红小袖单。
醉心香鸭睡。睡鸭香心醉。人样玉珑玲。玲珑玉样人。
边陲何日靖干戈，只为雄心任折磨。羸马轻装过孟县，斜风细雨渡黄河。
旁人书剑飘零惯，商妇琵琶涕泪多。苦忆故园归未得，樽前聊许醉颜酡。
朝日曜兮春花，玉壶炯兮清冰。耿余心兮不欺，付妍丑兮丹青。
君王兮宵衣，壮士悲歌兮战死。岂余身兮惮殃，抗风沙兮万里。
崔嵬兮增城，璀灿兮昭阳。羌末路兮多艰，幸朕时之不当。
毡裘兮娱嬉，穹庐兮容与。怨群胡兮我欺，谂九天兮谁许。
南风兮徐来，掩涕兮无语。四十五十兮无家，抑有惭兮夔女。
心王宁，六国清。百川潮落，四海浪平。其如轇轕情尘，当遵古佛制，若也沉昏道眼，还待腊八冰。
心王辽邈，孰睹其形。记得柏岩问洞山，观察使姓什么，不委他姓。
名什么，不委他名。殆传尊贵语，举目隔神京。相留过夏，曲徇人情。
往往都来欠一程。
断蓬帆影天平入，夹镜波光水到流。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
