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汉庭词赋重相如，负弩曾乘驷马车。欲向九霄搏六翮，先于万卷惜三馀。
何愁华国无文史，犹喜传家有父书。春信凭梅须蚤寄，暮云时倚北堂闾。
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浮云泱郁，迨天未雨。习习和风，长我稷黍。乾道变化，群龙以序。
元首永康，股肱是辅。其辅惟何，惟伊及吕。其康惟何，惟尧及禹。
我食既丰，我衣惟楚。无有后艰，既歌且舞。我徂何往，于彼淮滨。
俯玩其流，清波磷磷。扶摇起鹇，四海扬尘。孰能高蹈，独洁其身。
众人惑惑，贤者葆真。独寐寤歌，忘我贱贫。
瑶室青编万卷余，宫中谁道日闲居。
家臣昨夜长安去，犹向君王乞秘书。
秋声浩荡动晴云，感慨悲歌气尚存。洒落规模馀显德，承平文物记金源。
生存华屋今焦土，忠孝遗风自一门。白发相逢几人在？苍烟乔木易黄昏。
浚池叠青山，山色落池里。上栽百岁树，下周三折水。
日夕众鸟下，客至数鱼起。助筵摘果实，开芜种芋子。
上山一以望，高城正东迤。波漾堂壁莹，野阔登览美。
羡子善结架，多在聚景址。彼亭既孤绝，兹地何旷尔。
雨色千艘转，涛声万马驱。河山归惨淡，天地失须臾。
独坐思舟楫，微官任道途。何堪一群雁，失侣自哀呼。
拭目看秋云，洗耳听秋雨。晴刈东皋禾，冷衣南山苧。
长安名利途，屏迹不吾与。惟有金华峰，相看澹无语。
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓(bìn)轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
金缕的凤凰盘对相依，绣成的牡丹似经一夜微雨，格外的雍容富丽。新妆后照看明镜里，只见双颊消瘦，鬓发轻舞薄如蝉翼。
画楼上久久地眺望伫立，栏外的柳丝静静的低垂着，好似相思的人杳杳地没有一点声息。只有那春社的燕子，成双的飞来，又成双飞去。
参考资料：
1、赵崇祚，房开江，崔黎民．《花间集全译》（中国历代名著全译丛书）五代后蜀：贵州人民出版社，1997年5月1版1印：11
盘：盘错，此指绣盘。金缕：指金色丝线。双脸长：言人瘦。
音信：鄂本作“意信”。社：社日，古代习俗祭神的日子。有春社、秋社之分，此谓春社。
《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》是温庭筠《菩萨蛮》十四首之中的一首，仍然是由一个个富有美感的意象缀联成篇的，如“风凰”、“金缕”、“牡丹”、“微雨”、“明镜”、“画楼”、“丝柳”、“双燕”等等。词之上片，写美的头饰、美的妆容，并非词之精粹部分，其实是为下片张本；而下片，全由新妆美人若有所待的“望”字而来，“相望久”，既表现了她的痛苦、无奈，更表现了她对美好爱情的渴盼与执著上片，运用寄意于象的艺术手法，写女子晓妆，寄托女子情思，隐约婉转，暗示她的期待。
“凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。”写美女头上的“凤凰”首饰，并以“相对”二字，突出双鸟比翼之象，借以烘托女主人公对爱情的憧憬、对情人的企盼；“牡丹”一句，形容佳人妆成，像雨后牡丹一样美丽，将思妇华丽的服饰，娇媚的情态展现出来；再写镜中所见，“双脸长”一语，表现人之憔悴，将其离愁、相思之苦暗透出来。“明镜照新妆，鬓轻双脸长。”写女子梳妆完毕，对镜审视一“明”一“新”，都给人以焕然一新之感，表露出女主人公珍爱自己并有所待。然而，镜中的形象却是鬓发削薄，双颊削瘦，脸形都显得长了。下片，女子的孤独，惆怅、失望的情绪散布在字里行间。
“画楼相望久。”女子默默地、长久地等待心上人，但心上人迟迟不归。期盼之情，难对人言，句中用一“望”字，突出女主人公的深情盼望、望眼欲穿。此一“望”字，乃全篇词眼，起着画龙点睛的作用。“栏外”以下三句，都是“望”中所见、所思。“栏外垂丝柳，音信不归来，社前双燕回。”写女子痴望已久，不见人归。低垂的柳丝、双飞的春燕，无一不在惹起、象征春天女子的春怨，而“音信不归来”的插入句，又与“社前双燕回”形成对比——去年秋天飞走的燕子已经双双归巢，可她痴心等待的心上人却久盼不归，甚至已得不到关于“他”的一点音信，这对于“相望久”的女子，足见其冷酷与残忍。
此词景以情牵，情随境变，直吐怨情，贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。通过景象对比，反衬思妇孤独之状、愁苦之情、心外之声，格外深婉。
