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阿咸谪倅苍梧郡，骨肉相看怅别离。皓首稀年吾老矣，脩途六月子何之。
须防马援遭薏苡，且学东坡啖荔枝。到手功名当努力，泷冈犹待树封碑。
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王将托一国，自驾请先生。门外车迹众，莱妻投畚行。
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。李陵一战无归日，望断胡天哭塞云。良人平昔逐蕃浑，力战轻行出塞门。从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。
祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。
一笑倾城已沼吴，泛舟不复醉姑苏。好风微皱新荷动，记得香生水殿无。
是身如芭蕉，敢保金石固。
得生况尪陋，愧彼硕且武。
百万护一喘，人自疑窃斧。
灵根著异效，尝资一溉助。
若邀旦夕验，弃去悔昔误。
那知百破衣，岂易一线补。
沧溟称微溜，九仞亦拳土。
见弹思炙美，拊手鸮未许。
九州作秦鼎，万生入燖煮。
赫然一炊顷，众忿久已贮。
碑方峄山夸，骨作骊山腐。
初心欲速耳，竟不守门户。
吾宗活人手，一诺轻季布。
缄诗遣分送，爱我骨肉似。
恐为石髓凝，亦防山换妒。
汲汲事服饵，长谣记所自。
愿求必世仁，借秦谕其故。
解牛得养生，持问子庄子。
短发刁骚不受催，坐看浮世几飞灰。流年冉冉人空老，世事悠悠首重回。
天远望穷归去雁，池寒瘦损折残梅。等閒无计驱愁得，除向垆头酒一杯。
