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山中冰雪惯曾经，百岁长存铁石心。江海萧萧风雨夜，倚窗祇听老龙吟。
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高堂素壁无纤埃，上有老柏参天来。
铜柯旁奋龙爪出，密叶暗拥玄云堆。
江干水落见白石，小竹无声弄秋碧。
君不见剑峰低空绝行迹，诸葛祠前二千尺，霜皮溜雨苔花蚀，至今父老犹能识。
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
小槛徘徊日自斜，只愁春尽委泥沙。
丹青欲写倾城色，世上今无扬子华。
老屋数十椽，下湿上又破。无端野狐精，昏夜入为盗。
窃我三重毡，目之为奇货。持以献朱门，曰此堪媚灶。
自余失此物，志意不少挫。苦节凌岁寒，羞颜薄时好。
命义守大闲，潜深仍伏澳。客从北方来，特以吉语告。
旧物将见还，前甑元不堕。余笑与客言，的有此说么。
孔光坐广堂，当局已昏耄。余尝对天仗，正色数渠过。
其心不能容，未免含疾媢。石显在宫闱，威福弄幽奥。
余又疏击之，见面定渠唾。其术方盛行，及此必图报。
客乃宽余心，少安谨勿躁。圣主赦宿愆，仁恩等天帱。
昭相爱善类，德量如海大。谗者害莫成，匪伊毡自到。
未几符其言，客喜相问劳。劝客勿为喜，我且为时悼。
米石三十千，杭人死饥饿。敌寨七百里，淮人共斩剉。
窖雪飞无留，融风扇炎燥。潮汐来无时，民庐陷泥涝。
旱魃肆陆梁，妖禽辄鸣噪。殒星光射人，雨雹威尤暴。
地轴疑翻腾，乾文讶颠倒。昔余出硬语，万死敢一冒。
廷臣诮云狂，相国嫌愈傲。不幸期年间，前言多践蹈。
今居山泽中，日向苍穹祷。一愿雨旸时，田畴足粳
山中一夜雷，十日流未歇。况乎雨九州，膏泽周穷发。
上天生英才，乃为斯民役。功业贵及时，岁序如过客。
使君出相门，贤声存楚越。宁期庾亮楼，却对珠江月。
天镜八张弦，尧蓂十开叶。耕锄托乐郊，祝颂非昕夕。
愿扇太和风，疲疆日繁息。再纪神爵年，仍升凤皇阙。
深深惟使君，草草学田舍。
持此归与心，随时自潇洒。
一片云飞雨趁来，常年此候捷如雷。满天尽黑都吹散，俄顷还明又复回。
准拟却无真失望，等閒易有竟难猜。化工若念农辛苦，早赐倾盆亦快哉。
