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溪上寻梅归去迟，虚堂剪烛坐题诗。精神已是龙钟后，涉历翻思少小时。
幸得简编常满眼，敢辞尘土暂侵衣。家山旧有良朋约，试向东风一问之。
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君恩华老境，庆事接新春。
门户严呵禁，神应护吉人。
何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。
吴楚乡风异，悲欢物态多。
岁华惊晚暮，吾道恐蹉跎。
莫唱黄鸡曲，宁为白石歌。
明年六十一不醉待如何。
运斗寅杓转，周天日御回。
夜从冬後短，春逐雨中来。
鬓绿看看雪，心丹念念灰。
有怀怜断鴈，无思惜疏梅。
絮厚眼生缬，蔬寒肠转雷。
烛光红琐碎，香雾碧徘徊。
昨梦书三箧，平生酒一杯。
床头新历日，衣上旧尘埃。
摇落何堪柳，纷纭各梦槐。
隙光能几许，世事剧悠哉！
岐路东西变，羲娥日夜催。
头颅元自觉，怀抱故应开。
踊跃金何意，青黄木自灾。
身谋同斥鷃，政尔愿蒿莱。
上在蓬莱宫，莫若居华清。朝朝礼玄阁，日日闻体轻。
大圣不私己，精禋为群氓。
上出蓬莱时，六龙俨齐首。长道舒羽仪，彤云映前后。
天声殷宇宙，真气到林薮。
昔在轩辕朝，五城十二楼。今我神泉宫，独在骊山陬。
群方趋顺动，百辟随天游。
正月开阳和，通门缉元化。穆穆睟容归，岂为明灯夜。
高山大风起，肃肃随龙驾。
上林神君宫，此地即明庭。山开鸿濛色，天转招摇星。
三雪报大有，孰为非我灵。
多能天遣秀羸偿，倦客吟镫半倚床。静里维摩聊示疾，愤来元晏竟成狂。
逸民待刻碑头字，回陌难钞《肘后方》。扶病重寻石湖赋，夜深深礼大医王。
又名:闺怨
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
这首诗题为“宫怨”，却没有出现宫女的形象，而是运用象征手法，通过宫苑景物和环境气氛的描写，烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点，着眼于“柳色”和“莺啼”，描绘柳掩画楼、莺啼晓日，表现出“深锁春光一院愁”（刘禹锡《春词》）的情境。“柳色参差”，用语精炼，不仅写出宫柳的柔条长短参差，而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”，则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼，莺声宛啭，本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女，对此却别有一种感受。清晨，柳荫中传来一声声莺啼，反引起宫女们心中无穷愁绪，整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼，透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
