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草木萧萧万籁号，边山无际楚天高。绕枝庭鹊时三匝，警露胎禽彻九皋。
尘世炎凉惊俗态，诗家风月属吾曹。如何宋玉悲摇落，也把才情学屈骚。
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吏隐从容际盛时，东华车马任奔驰。天生性分穷何损，雪作襟怀涅不缁。
客邸秋光闲里度，故园山色望中疑。黄花旧有柴桑约，岁晚相寻莫遣迟。
半天秋老定湖城，既醉翻愁梦不成。千里乡心随鸟翼，一年身事听河声。
装绵早寄征衣冷，堕网空教喜子惊。月下谁家弄羌笛，依稀入破夜三更。
鲜鲜篱边菊，摵庭下蕙。蕙气日已销，黄花自妍丽。
复恐清商激，幽芳亦凋瘁。褰衣步广除，露白月在地。
鹊飞林影空，虫语墙阴细。昔贤悲丝染，往圣叹川逝。
少壮不我留，临风发长喟。雅志谅难酬，蹉跎老将至。
秋宇澹无云，荧荧河汉长。街头人语寂，明月照我床。
客子夜不寐，揽衣起徬徨。中庭凉露积，绕砌鸣寒螀。
因之百感集，中宵涕沾裳。江南八月交，稻熟已堪尝。
况复秋风起，还忆鲈鱼乡。朋友讶不归，寄我书数行。
为言东邻叟，相约候耕桑。岂不念离居，时哉未忍忘。
誓将拂衣去，回首市尘黄。
半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
薄枝工奚取，知音一已多。
从公日几许，去我意如何。
梦里闽山月，吟边楚水波。
门阑万珠履，更试岁寒柯。
马鬣封前乏妙辞，牛腰卷里又题诗。伤心故老凋零尽，谁说宫门唱第时。
