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闻说吴方伯，幽亭搆已成。四檐深树暝，一雨小池平。
鸥鹭依人宿，莼鲈约客烹。良游嗟未遂，几度梦中行。
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一段崆峒景，何须访广成。春增晴野绿，云补乱山平。
酒泛黄花饮，茶分活水烹。芳邻如可借，杖屦日随行。
何事极边地，声名竟远驰。一门三进士，万世独居奇。
古巷喧为市，青岩砌作祠。文风未尝坠，兀自拂残碑。
南内墙东御(yù)路旁，预知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思，何是情人最断肠。
南宫内苑，东墙路旁，那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临，又吐出嫩绿，泛起鹅黄。
杏花也在含情相望，羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意，却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
参考资料：
1、柯宝成编注．花间集．武汉：武汉出版社，2017：19
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：50-51
3、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：40-41
杨柳枝：原为乐府曲名，后变为宫词，又演变为词牌名。又作“杨柳”。南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。墙：一作“桥”。御路：皇宫内的道路。旁：旁边，侧边。丝，一作“枝”。
何事：何用，何须。行：一作“情”。
温庭筠的八首《杨柳枝》描写的都是宫苑边的杨柳。这一首写的是春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情。
前两句明写柳，而由柳触发起的别情却隐含其中。“南内墙东御路旁”一句，暗切杨柳。“须知春色柳丝黄”一句，明写柳色，柳丝嫩黄，置于绿的春色中，愈显娇美动人。此句似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出，为后两句张本。
后两句以报春的杏花之有情相衬，写行人仍然对柳最伤情，将别情点破。“杏花未肯无情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠”一句是写行人在杏花柳色之中，而最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但因柳寓含情感，柳的艺术魁力，已在其中。
以往写离情的诗词通常借柳起兴，或见柳生情，而此词写行人离情虽然也是因柳而起，但中间以杏花相衬，于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思颇有新意，更耐寻味，堪称精妙。
天将划隋乱，帝逢六龙来。
森然风云姿，飒爽毛骨开。
飙驰不及视，山立俨莫回。
长鸣驰八表，扰扰万驽骀。
秦王龙凤姿，鱼鸟不足摧。
腰间大白羽，中物如风雷。
区区数竖子，缚取如提孩。
手持扫天帚，六合无尘埃。
艰难济大业，一一非常材。
惟时六骥足，绩与英卫陪。
功成锵八鸾，玉辂行天街。
荒凉昭陵阙，古石埋苍苔。
小楼烟雨晚江潮，带得离愁上画桡。折柳泥君留爪迹，重来好认旧枝条。
一雁云间落劲弧，经秋不见寄来书。
人情自昔如翻纸，世道从今甚借锄。
鹿梦隍中知得丧，爵罗门外看亲疏。
岁寒独有梅花月，香影年年到户除。
何年积盖与山齐，树转峰回草径微。野火裂为方解石，秋风不到寄生枝。
谁来树下看云坐，半入人间作燕飞。箬笠岩前今净社，不须更草《北山移》。
