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悠悠行迈远。戚戚忧思深。
此思亦何思。思君徽与音。
音徽日夜离。缅邈若飞沈。
王鲔怀河岫。晨风思北林。
游子眇天末。还期不可寻。
惊飙褰反信。归云难寄音。
伫立想万里。沈忧萃我心。
揽衣有余带。循形不盈衿。
去去遗情累。安处抚清琴。
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眇眇陵长道，遥遥行远之。回车背京里，挥手从此辞。
堂上流尘生，庭中绿草滋。寒螀翔水曲，秋兔依山基。
芳年有华月，佳人无还期。日夕凉风起，对酒长相思。
悲发江南调，忧委子衿诗。卧看明镫晦，坐见轻纨缁。
泪容不可饰，幽镜难复治。愿垂薄暮景，照妾桑榆时。
流水何太急，深宫尽日闲。
殷(yīn)勤谢红叶，好去到人间。
深宫：宫禁之中，帝王居住处。尽日：整天，天天如此。
谢：告，嘱咐。一说意为辞别。好去：送别之词。犹言好走。
诗的前两句“流水何太急，深宫尽日闲”，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶，好去到人间”，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。《题红叶》诗中的“到人间”三字，含有极其复杂的感情，这里，人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来，《题红叶》诗之空灵酝藉，言简意长，给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说：“其写怨意，不在表面，而在空际。”这话也可以移作对这首《题红叶》诗的赞语。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《题红叶》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
甘滋南北共传誇，栽接还如老圃家。谁谓交梨非外奖，因君浇灌已萌芽。
强欲弹冠尘黯然，怀人初就北征篇。大王风自乾坤满，高士星仍海岱偏。
九畹经时芳不负，连城欲暮好谁怜。山楼念汝须相迟，白雪春来恐废弦。
绕屋寒芳绝点尘，笑看残雪挽回春。任渠时态姿容好，可似平生节操真。
梦入罗浮香更远，诗成东阁兴偏新。吴公山下清如许，不减西湖放鹤人。
来往金涧道，寻常不隔年。
异方何契阔，浑舍此团圆。
老子风埃甚，孙儿玉雪娟。
妻孥劳行役，争劝吸长川。
良工绘画应擅名，故向粉壁施丹青。青峦碧嶂粲如绮，溪桥流水空泠泠。
烟树苍茫隐台阁，白昼寒风起岩壑。两峰嵯峨插九霄，飞瀑一帘半空落。
古松偃蹇石崔嵬，小舟荡漾江水隈。春云如波扫不去，野花含笑年年开。
我本当时云路客。到处山川多阅历。远观恍若太华之三峰，气势峥嵘薄星日。
近观又似东岱之天门，悬崖双扇凌绝壁。平生逸兴独超然，静坐对之纷虑释。
美人高趣倘在兹，乞归同买谢公屐。
