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韶阳太守赋归与，重理江头宅一区。门外不教来俗客，座间只许著鸿儒。
芸香落蠹书千卷，烟翠侵窗柳数株。想见晚凉佔毕暇，行看流水浴飞凫。
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辘(lù)辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃(pǔ)。拾橡(xiàng)瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
过江咫(zhǐ)尺迷楼，宇文化及，便是韩擒(qín)虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清夜游词，后庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？
胭脂井上的辘轳至今还在转动，但昔日帝王的繁华旧梦已无迹可寻了。只有青山依旧，繁华都已不再。昔日宫苑中的瑶阶和池沼，都变成了渔樵的场所。倾听井上铜瓶汲水声，分明为往事发出哀诉。
隋炀帝杨广蹈陈后主覆辙，在扬州修筑迷楼，被宇文化及所杀，隋灭，也如昔日隋将韩擒虎灭陈一样。陈后主与张、孔二妃从井底一块被俘获，而隋炀帝被杀时，嫔妃却不知躲在哪里。陈后主与隋炀帝所作歌辞，到处被歌女所传唱。陈后主与隋炀帝都是词场行家，但却不懂皇帝怎么做法。
参考资料：
1、廖玉蕙．《中国古典文学赏析精选12一竿烟雨（诗词文选）》：时报文化出版事业有限公司，1984年：146页
2、衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：161-162页
念奴娇：词牌名。又名“百字令”、“酹江月”等。胭脂井：六朝陈景阳宫中景阳井。相传井栏以手拭有胭脂色，故名。公元589年隋大将韩擒虎攻入建康（今南京），陈后主与张丽华、孔贵嫔二妃藏于井中，被俘获，故胭脂井又名辱井。故国：故都，指南京。拾橡：出自《晋书》”粮绝拾橡实而食之”。瑶阶：宫殿的玉石台阶。历历：清晰、分明。
过江咫尺：扬州在江北，与金陵只一江之隔，故云。迷楼：隋炀帝在扬州建迷楼储美女淫乐。宇文化及：炀帝时任右屯卫将军，大业十四年在江都（扬州）杀死隋帝杨广，立秦王杨浩，后杀浩自立，国号许，次年被窦建德擒杀。韩擒虎：隋大将。隋开皇九年（公元589年）率兵攻入建康，俘陈后主。尔：指隋炀帝。萧娘：女子泛称，这里指炀帝嫔妃。清夜游：乐曲名。《资治通鉴·隋大业元年五月》载：“上好以月夜从宫女数千骑游西苑，作《清夜游曲》，于马上奏之。”后庭花：乐曲名。又据《隋书·乐志》载，陈后主于清乐中造《玉树后庭花》曲，与幸臣制其歌词，绮艳相高，极于轻荡，男女相合，其音甚哀。家数：家法传统。然否：疑问词，是不是这样。
此词上阕写景，“辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处”一句总领全词，巧妙将井中轱辘和历史的转动结合起来，把抽象的概念用具体的事物展示出来，用法极其精巧。接下来通过萧瑟、荒凉的景色感慨逝去的繁华旧事。“青山”、“黄叶”、“拾橡”、“瑶阶”、“打渔”、“宫沼”、“铜瓶”一组组意象色彩丰富、冷暖色调对比强烈，更加突出了今夕对比，旧址的萧瑟。
下阕抒情、议论，很自然地从陈后主过渡到隋炀帝，“过江，便是”这两个词语直接由“空间”转移到“时间”上的跨越。利用文字充分将时空结合在一起。从上阕写景转为联想、议论，作者想到了当年大将宇文化及、韩擒虎等人，还有躲在胭脂井里的女子，追叙陈后主、隋炀帝荒淫误国的史实，作者对此进行揭露和控诉。
该词借胭脂井联想陈后主，继而又过渡到隋炀帝，表达了词人对王朝兴衰的思索和叹息之情。
紫禁青春入，曾看辇路花。扰扰逢世运，老大惜年华。
供馔晨挑菜，分泉午试茶。太平应有日，归理旧生涯。
绝顶清秋凌翠烟，登临应费酒如川。平生能着几两屐，负郭何须二顷田。
初日出云光射地，双溪入湖波接天。升高望远我所爱，青壁有路何当缘。
险塞居庸未易劘，望乡台上望乡多。君心不隔丹墀草，祖誓无忘黑水河。
前后炎刘中运歇，东西元魏百年过。愁来莫较兴衰理，只在当时德若何？
幽兰不是寻常草，长叶丛丛紫花小。几见东风梦里来，绿艳烟浓红日晓。
琐窗护春春意暖，宛转清香吹不断。美人昨夜度瑶琴，白雪新消楚江满。
我思古丈夫，出处各有意。上焉不作名，下亦岂为利。
周旋进退间，万世作凡例。吁嗟古人远，中夜辄三起。
老来得贤侯，气象无乃是。少年自挺立，学问造严秘。
笔端挟风雨，麈尾揠根柢。问之为谁欤，盛德有苗裔。
广陵之外孙，右司公之子。内师孟母贤，外交天下士。
渐磨薰蒸到，成此不凡器。年来贰襄阳，岂为山水计。
政以承母心，欲觐淮源隧。淮源日夜流，墓木已拱矣。
母来拜墓门，满下平生泪。回头语儿孙，更酹坟前地。
我怀三十年，一饭不忘此。惟诚通鬼神，志愿今乃遂。
儿身勉直道，无贻墓中愧。宁为颍封人，勿作鱼梁吏。
到官辟高堂，涓洁亦明丽。夜月进古几，春盘供早荠。
炉薰事禅寂，简物薄滋味。起居饮食安，其乐固泄泄。
母身自教子，子养母其志。要当并外家，十幅作图记。
大曾信知言，名堂书是事。更哦诸人诗，千古激彫敝。
桂树丛中共酒杯，又逢持节故乡来。金闺通籍三株秀，白社题诗八斗才。
离席暂因歌舞缓，王程争待简书催。汉廷不为淮南事，愿播薰弦向九垓。
