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残腊初春雪满厅，送穷吾亦戒奴星。斋中长物韩檠在，身外浮名汉简青。
老境着人空守岁，年芳入梦喜添丁。翛然瀹茗梅花畔，且置人间醉与醒。
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持门赖健妇，颇忆盆孟光。今夕复何夕，洗手调羹汤。
辛盘与椒酒，一一亲排当。夜半理梳裹，灯前事晨妆。
君姑尚未起，鸡鸣候高堂。□□偕先后，杂佩鸣珩璜。
我亦梦到家，身侍阿母旁。乌啼忽警觉，仍在天一方。
梦回思往事，石阙空衔悲。缅惟遭丧日，事远尚可追。
先君昔迁谪，家细不得随。二载密云尹，溘然遂长违。
时余行未至，伯兄适南归。饭含未及视，安用有子为？
一棺尚寄旅，僻在城南陲。遥忆今夜奠，纸钱风吹灰。
吾闻古丧礼，未葬不释缞。念此痛欲绝，有如刺心锥。
哀歌不成曲，我唱和者谁。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
新斋几回宿，壁有去年诗。竹户无人闭，书童见我悲。
秋霖初歇处，庭菊尽开时。从此一哭罢，出门何所之？
华筵贺客日纷纷，剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地，
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
感羡料应知我意，今生此事不如君。
吾衰已分老沧洲，念子因人作远游。吴墅莺花三月赏，楚江烟树一帆愁。
高情久欲参云岳，浪迹何妨逐海鸥。闻说买山将卜隐，大都不用有心求。
餐取峰霞坐翠岚，云根劖出小终南。窗悬虚室常生白，帖仿萧斋欲过蓝。
山长旧来鸿自一，市喧还笑虎成三。应怜惠子能知我，雅道寥寥有荷担。
吾闻卢同有茶癖，七碗清风生两腋。吾闻陆羽称茶仙，铜瓶细酌中泠泉。
古来知味但如此，咄咄新安詹仲子。胸吞云梦蟠潇湘，一饮百碗消枯肠。
虎丘之产茶仅斗，尽采遗君不盈口。蒙山石上青槎牙，咀嚼那能烦齿牙。
斟酌建溪三百饼，巨杓长瓢堪酩酊。风炉竹几罗庭除，大铛贮月来中厨。
松风才过鱼眼发，玉乳盈缸喷香雪。鲸吞鳌吸如有神，淋漓醉墨驰风云。
一饮一挥三百首，若个能诗复能酒。胡生十载戒饮茶，金茎日夜烹黄芽。
天瓢一滴欲冲举，刺刺文君未相许。羡君豪兴为汝歌，歌成掷溯桐江波。
明年倘忆吾乡茗，谷雨前朝赴龙井。
