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蜡屐登临结侣行，高峰胜处还再更。万木扶疏欲填壑，群山迤逦如环城。
当檐月到徙松影，隔岭风来闻潮声。秉烛同游不尽兴，况逢秋色含别情。
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茅舍槿(jǐn)篱溪曲，鸡犬自南自北。菰(gū)叶长，水葓(hóng)开，门外春波涨绿。听织，声促，轧(gá)轧鸣梭穿屋。
茅草的房，槿木的篱，一条弯弯的小溪，鸡犬各踞南北在自由嬉戏。茭白摇着长长的绿叶，蕹菜开满了小花，门外的溪水，涨满了春的浓绿。听织机响处，轧轧声急。欢快的梭鸣穿透屋墙，唱着农家的田园曲。
参考资料：
1、钱国莲等．花间词全集：当代世界出版社，2002：183．
2、房开江崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：566-567．
3、陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：180-181．
槿篱：密植槿树作为篱笆。槿，落叶灌木。溪曲：小溪弯曲处。菰叶：多年生草本植物，多生于中国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。水葓：即蕹菜，生于路旁和水边湿地，茎中空，亦称空心菜。绿：一作“渌”。听织：听织布声。促：急促。轧轧：象声词。
孙光宪生长在五代的后唐和北宋初期。他很勤学，博通经史。这首《风流子》，在他的八十多首词中，是别具一格的。它描写了田园、村舍的风光，生活气息很浓。词中描绘的是一幅安详的水乡农家图，连鸡犬都在安详地来回觅食，犹如从容不迫的散步，但作者更看出这安详中不息的生机，在叶上，在花上，在门外流水，门里人家。那轧轧织布声却是他蓦然听到的，就从他驻足留恋的流水家传出。于是他知道，在这安详中忙碌，有急而“促”的劳作。
作品所展现的，是一幅水乡农村的风俗画。作者在艺术处理上的一个最大特色，是准确地抓住了一系列富有特征的水乡农村的环境、景物以及生活内容，用简练朴素的语言加以描绘。在一条小溪的拐弯处，一带的槿（音“仅”，一种落叶灌木）篱掩映着几间茅屋。春天已经到来了，溪边浅水中，菰叶长，水葓（音“洪”，一种水草）开，春波荡漾。这是一个安恬宁静的处所，作者又在这幅画面上配上了动态与音响：屋外鸡犬往来觅食，屋内纺车声响轧轧传出。词中虽然未曾出现人物，但我们已能感受到这农家忙碌的气氛了。全词取材选景的角度和处理都很得当。加之笔墨经济，色调简淡，动静协调，更具有浓郁的农家风味。
在孙光宪之前，文人词中写到农村的，只有刘禹锡的一首《竹枝》：“山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。”而在孙光宪之后，苏轼曾写有农村词《浣溪沙》五首，辛弃疾则更有数十首之多。农村词的创作有了进一步的发展。虽然，孙光宪的这首农村词，与他前后绝大部分的农村词一样，都未曾能反映出那个时代农村的矛盾痛苦。但是，他毕竟以这首词填补了五代词中农村词的空白，与他的描写隋炀帝荒淫误国的《河传》、边塞征战的《酒泉子》等词一起，在题材内容上一定程度地突破了花间词的樊篱。
太白乃吾祖，逸气薄青云。开元有道，聊复乘兴一来宾。天子呼来方醉，洒面清泉微醒，余吐拭龙巾。词翰不加点，歌阕满宫春。笔风雨，心锦绣，极清新。大儿中令，神契兼有坐忘人。不识将军高贵，醉里指污吾足，乃敢尚衣嗔。千载已仙去，图象耸风神。
谁人此地著危栏，城郭江山表里看。时节不知春已半，天围稍觉目前宽。
清世桃源卧闲叟，数把尘衣上山抖。清风明月满洞岩，野草幽花遍林薮。
于四时美景良辰，邀几个良朋好友。临清风诗几首，对明月酒数斗。
见幽花采盈手，踏野草足不蹂。軥辀林外数声啼，麋鹿山前几回走。
吟复吟，吟成纸上风雷吼。饮复饮，饮后衣裳绝尘垢。
大笑数声天下闻，闻者或讪亦或嗔。一笑石榴开口频，一笑老蚌徒含珍。
一笑石季伦，倘来富贵终杀身，杀身因溺坠楼人。
一笑李斯欲固秦，焚书坑士愚黎民，东门黄犬空狺狺。
一笑吴竹庐，不肯少屈以自伸，五十弃官归隐沦。
一生忠悃无地陈，治具满怀空自春。
朝家设贤科，留意在豪彦。三道询天人，万言极贯变。
国论庶有补，谋身非自荐。昧者鲜知此，荣禄生贪羡。
讨论遗本原，文采事藻绚。假之为捷涂，得以步华选。
亦有附群邪，藉以肆绮辩。心迹既自异，事业安可见。
遂令权贵人，待物少明辨。概为天下材，皆同秦士贱。
夫君非好名，力学久忘倦。天资固彊直，道业益丰羡。
纯如后夔音，发若老羿箭。深有启沃诚，恬无宠荣恋。
时事方艰虞，乾心屡告谴。远忧何时已，长策殊未献。
期君为国医，起疾须瞑眩。
同居一坞中，只隔水西东。
林近书灯露，溪回酒舫通。
放凫长合队，移竹每分丛。
只恐君征起，难期作两翁。
江畔梅花白如雪，使我思乡肠欲断。摘得一枝在手中，无人远向金闺说。
愿得青鸟衔此花，西飞直送到我家。胡姬正在临窗下，独织留黄浅碧纱。
此鸟衔花胡姬前，胡姬见花知我怜。千说万说由不得，一夜抱花空馆眠。
