搜索
孤剑游秦日，长吟托与时。山人唐李泌，酒客晋王尼。
沧海何其横，银章未可期。云山与匹马，一一入新诗。
猜你喜欢
红藕花香到槛(jiàn)频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟(diàn)水潾潾，断魂何处一蝉新？
一阵阵爽风吹过亭栏，频频飘来红莲的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。旧日的欢情好似一场梦幻，此时的她早已杳无音信。
画屏上那重峦叠翠的山景，在我眼中模糊成团团绿云，清冷的竹席上，水一样的花纹漂动着宛如波光磷磷。不知何处骤响一阵蝉鸣，可是要召回我飘断的思魂？
参考资料：
1、彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：2179
2、房开江崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-710
3、陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：214-215
红藕：红莲的别称。槛：栏杆，这里指亭栏。似花人：与荷花一样艳丽的美人。绝音尘：断绝了音信。
“翠叠”句：画屏上翠山重叠，隐约可见。“冷铺”句：铺上冰凉的簟席，簟纹如水波潾潾。文，同“纹”。簟，竹席。一蝉新：突然响起一声蝉鸣。
李珣的这首词是写男子对女子的想念，写得清奇流丽，与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看，倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词，与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材，不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看，五韵中有三韵相重，估计写作日期也不会相距太远。从内容来看，另一首写的是春天，寻“旧欢”不着，颇觉意外，所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际，已是痛定思痛，因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香，不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题，由花香引发愁思，在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花，就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻，“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出，足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功，历来为人所激赏。第一句写屏风，其上远山含翠，隐约多姿；第二句写竹席，其上竹枝如波纹，十分清澈，给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物，但用山水来象征词人与意中人的分离，是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先，对仗十分工巧，又具有鲜明的词的特色，绝不混同于一般的律诗。其次，“冷铺文簟水潾潾”，比喻新奇，内涵丰富，既有季节特点，又有人的感受，写得十分出色。尤为难得的是，在连续两个佳句之后，并无“才尽”之感，最后一句竟又翻出新意：伤心的思绪在空中飘荡，突然听到一声蝉鸣。蝉鸣，既使作者回到了现实，又提供了很多的想象余地。“断魂”二字，通过“一蝉新”告诉人们，无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：“其词温厚而不儇薄。”
戊子翻城事可哀，最怜故督是奴才。已成负国谁辞咎，浪欲归朝竟致灾。
岂有遗民俱不考，妄将大节漫相推。桂林残史犹堪证，曾受襄平封册来。
德行修逾八百，阴功积满三千。均齐物我与亲冤。始合神仙本愿。虎兕刀兵不害，无常火宅难牵。宝符降后去朝天。稳驾鸾车凤辇。
春风尚馀寒，披裘共游豫。行行欲何之，百花深处去。
百花深处起楼台，夹道迎人花正开。挥麈辟咡颐一指，有童唯唯抱琴来。
抱琴来，囊不解，问君此意果安在。君笑口不言，解人知有待。
不见陶家绿绮柱无弦，弦外寄兴心悠然。濠濮华林皆化境，人间何处认真诠。
清入肝脾冷入肌，天机忽露两三枝。
为渠瘦得身如鹤，诗病除非诗可医。
万有皆成泡，惟情不可删。蹉跎随白发，勉强劝朱颜。
世路邀君识，荒园伴我闲。应知畴昔意，说到总班班。
岁逢虎牛祸折萌，荡荡蜀道犹可评。
嗾奸反正善其计，振槁拉枯徒匀勸。
初虽覆杯可撲减，终焉决海难为平。
智人三尺眼前暗，明玉一玷磨弗晶。
因仍扰扰不知了，残金欲灺连鞑人。
武功夙著冲与寔，貂蝉贵欲兜牟成。
孽成孤凤鸟不度，守有可死生无因。
两公气节固相类，又类射虎飞将军。
西和寅仲出儒素，开禧总饷先垂名。
太丘是父有是子，冲楼跨灶前无伦。
话头讲明有定见，不与奸谄相因循。
犬戎日众我日寡，貔貅乍屈还乍信。
贺兰饱鲜芳醉醇，啮指不仇南霁云。
恸哭秦庭不肯援，有严玉帐无分兵。
借令空弮可持满，飞镝已飞风中鸣。
三城父兄一时陷，况复骨肉怀亲亲。
有生必死死有所，此死可羞尸素群。
矜韬衒略谩蠢蠢，妒功嫉效徒逡逡。
幸灾之迹弗容掩，不掉之尾何足云。
乡来益昌倡大义，阿源流芳千载荣。
胜天倘可恃人众，公道莫于行路听。
后先忠节贯日星，野史孰愈良史真。
