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又随鹢首下云端，柔橹轻风破急湍。月色每因浮海得，松声依旧故宫寒。
五年尚忆长陵役，万里还当大宋看。此意莫教今夜梦，慈元原不是长安。
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江南春水碧於天，白鸟沧洲兴渺然。刺绣可能如倚市，力田终不似逢年。
几因莼菜怀张翰，欲把丹砂访稚川。才力如君强健在，不妨沽酒醉花前。
禁城西畔旧禅房，松桧阴阴日转廊。隔院静闻棋子落，垂帘深护菊花香。
秖缘帝里红尘扰，始觉空门白日长。两度经过留不得，买山犹自愧支郎。
父前行，子后随。
不肖孙，愚且痴。
三昧门，各自知。
入深村，草离离。
风前翻忆老杨岐。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
潇湘江水接天河，第一伤心是汨罗。斑竹冈头兰蕙死，黄茅垄上艾蒿多。
菰蒲风起暮萧萧，烟歛林疏见断桥。
白蟹（上制下鱼）鱼初上市，轻舟无数去乘潮。
稻压田塍穑头重，蛟蛇纠蟠扶不动。
得霜欲老晴下鎌，卷野秋云堆作陇。
昨日籴米如籴珠，顿落半价多年无。
卖刀买牛政不恶，一字入官妨尔乐。
不如阿婆杀鸡赛田神，阿翁买酒邀田邻。
三杯径醉客归去，茅檐曝背温如春。
