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翠华西幸朔河空，独赖睢阳有二公。共守孤墉心似铁，誓吞逆虏气如虹。
邮亭叶落秋声外，古木鸦啼夕照中。庙貌至今犹俨雅，令人千载仰英风。
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灵威恒著万年容，香火于今尚爇红。死节睢阳人有几，效忠唐室世难同。
云雷百战须眉壮，安史千军瘴疠空。古庙已昭山麓上，不辞杯酒酹英风。
翠华西幸拥戈兵，突兀睢阳守汉旌。信有刚肠支百战，不将枵腹弃孤城。
涛声似写江淮恨，庙貌真悬旅客情。倚剑为君歌易水，萧萧风雨海门生。
中唐天宝末，万里胡尘昏。两京既不守，百僚争窜奔。
桓桓张许公，秉义江淮间。睢阳抗要冲，百战阅险艰。
慷慨忠义士，焦劳摧肺肝。孤城忽食尽，饥肠为辛酸。
终焉费力敌，西拜泪潺湲。平生誓许国，视死非所难。
忠魂上诉帝，悲号达天关。雄名垂竹帛，闻风心胆寒。
灵祠依山麓，千载瞻遗颜。我来重致辞，肃恭荐蘋蘩。
临风发浩歌，击节空长叹。
睢阳一死重山丘，庙食千年镇海陬。完节在天应独付，英魂随地可同游。
萧萧落木阴风起，黯黯寒云杀气浮。野老日来谈往事，犹疑作客过中州。
大唐养儿恩宠极，播弄乾坤窃京国。刚肠不独颜杲卿，将军怒气摩苍冥。
手持三尺睢阳里，誓杀羯奴雪天耻。帐前虎士心桓桓，衽金枕革同肺肝。
去兵那堪重去食，稽首皇天臣力竭。再迟三日全高墉，皇天欲尽公孤忠。
碎牙裂眦竟何益，将军一去江淮掷。储皇欲遂中兴期，此身虽死何足悲。
千秋庙食到海岳，不减图形上麟阁。
西湖南北烟波阔，风里丝簧(huáng)声韵(yùn)咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮(sāi)红一抹。
杯深不觉琉璃(lí)滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆(chóu)怅(chàng)画桥风与月。
西湖阔，烟波浩渺波连波，东西南北望，不见岸堤坡。丝竹篁管声悲咽，随风荡湖面。绿裙罗带伴娇飞，舞罢双双垂。尊前美酒入红唇，染就香腮红云。
贪看歌舞人入迷，酒盈金杯，不知滑欲坠，欢乐极时宜生悲，想起日后各南北。面对美景与歌舞，不禁惆怅盈腹肺。
参考资料：
1、郁玉英．欧阳修词评注：江西人民出版社，2012：100
西湖：指颍州城西北的西湖。丝：琴瑟之类；簧：笙筝之类；丝簧：泛指乐器。
琉璃：本指绿色或金黄色的釉料，此指绿色的酒。琉璃滑：喻美酒甘甜爽口。六幺：又名绿腰，唐宋时期的歌舞曲名。
本篇起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。
三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。
词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。
高宴诸侯张乐地，锦堂华烛蟠烟。当筵歌舞假婵娟。
病吟终少味，老醉不成颠。
高隐无言应念我，白头奔走山川。熏梅染柳又催年。
人归落雁后，思发在花前。
