送张孟奇还山
四十得官已不早，到官便说还家好。未曾半载享荣华，何事终朝太烦恼。
金马从来有客栖，松门岂合无人扫。男儿致身羡青云，君到青云即乞身。
受恩未报胡言去，有才不试空藏珍。古来樵隐俱在野，看君岂是悠悠者。
满腹经书宜世用，平生意气羞人下。驷马高车有祸机，君今此去未为非。
但恐圣世搜岩穴，我辈安忍负明时。南归若访罗浮隐，为言贱子言若斯。
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倦鸟思一枝，枥马志千里。
营营劳生心，出入靡定止。
伊余朽钝材，懒拙更无比。
才疏乏世用，嗜僻惟书史。
虽非济时具，颇识素餐耻。
既怀黎民忧，妄意古人企。
宁知乖圆方，举足辄伤趾。
尘埃百病侵，贫窭万感累。
艰难幸息肩，迟莫窃所喜。
明时登骥騄，驽马但垂耳。
自非冀北姿，莫羡追风驶。
便欲解衣冠，躬耕向桑梓。
终怀葵藿恋，不慕沮溺诡。
潜阳动原隰，白日暧兰芷。
埘鸡戒晨明，客子驾行李。
萦纡越巘崿，浩荡涉风水。
淹留具区北，信宿沧江圯。
维时连年歉，道路多流徙。
官司职抚字，黔首皆赤子。
陈红太仓米，丰年所储偫。
为民备乏困，朝廷岂私此。
推余补不足，兹实王政始。
臣子宜奉承，天威不违咫。
奈何簿书曹，暴慢蔑至理。
苟云出纳吝，当闵觳觫死。
呜呼草莽露，惨恻沟渎委。
闻之犹鼻酸，见者宜颡泚。
逾淮入大河，凄凉更难视。
黄沙渺茫茫，白骨积荒藟。
哀哉耕食场，尽作狐兔垒。
太平戢干戈，景物未应尔。
意者斯人徒，纵欲扰天纪。
鬼神赫震怒，咎戾良有以。
去年人食人，不识弟与姊。
至今盗贼辈，啸聚如蜂蚁。
长戈耀白雪，健马突封豕。
岂惟横山泽，已敢剽城市。
途行绝稀少，空车但墙倚。
身行须结集，一寐四五起。
牧民岂无人，司寇亦有氏。
阵车不驱驰，大田无耒耜。
邦家禄食恩，岂为臣奉己。
山东古要地，燕赵犹唇齿。
况兹南北冲，津梁通远迩。
属当全盛时，四海同一轨。
庙堂多稷契，振举无遗弛。
勿云疥癣微，不足成疮痏。
滔天起滥觞，炎冈发星烜。
虞朝有分北，汉庭烦直指。
农夫植嘉谷，所务诛稂秕。
耕耘苟失时，雨露空沾洒。
威怀岂异任，守令职非痺。
端能慎黜陟，此辈何足弭。
故乡隔山川，前途塞荆枳。
青徐气萧索，河济俱泥滓。
痛哭贾生狂，长叹漆室悝。
何当天门开，清问逮下里。
水抱孤城，云开远戍，垂柳点点栖(qī)鸦。晚潮初落，残日漾平沙。白鸟悠悠自去，汀(tīng)洲外、无限蒹葭。西风起，飞花如雪，冉(rǎn)冉去帆斜。
天涯、还忆旧，香尘随马，明月窥车。渐秋风镜里，暗换年华。纵使长条无恙，重来处、攀折堪嗟(jiē)。人何许，朱楼一角，寂寞倚残霞。
流水环绕着孤城，远方天空中的云已经散开，柳树上有几只乌鸦在栖息。当晚潮退去的时候，江边沙滩上留下起伏的波纹，夕阳照在上边，好像照在水波上一样。不知从哪里惊起的白鸟从容地飞走，汀洲有无边无际的芦苇，正是水鸟们的栖身之所。西风吹过，芦花飞舞着。远处一叶扁舟冉冉而去，白帆越来越小，直到消逝在视线内。
现在身处远方，回忆过去。当年的元宵时多么热闹，少女马车，明月当空。时过境迁，年华不在。当年桓温感叹自己种的柳树早已成材，而人却老去。如今我也有这样的感触，人在何方，不过是上高楼，倚靠着栏杆看着夕阳落下，只剩下寂寞的我。
参考资料：
1、王传胪.王国维与人间词【J】.四川:四川大学学报,2002:15(8).
远戍【shù】：边境的军营、城池。平沙：水边沙滩。白鸟：泛指白羽的鸟。悠悠：闲适状态。汀州：水中小洲。蒹【jiān】葭【jiā】：泛指荻、芦等植物。飞花：这里指芦花。冉冉：缓缓移动。
长条：指柳枝。何许：何处。朱楼：高楼。倚残霞：谓倚楼而望暮霞。
这首长调上片写景宁静闲适，颇有“无我之境”的味道；下片回想少年意兴引入羁旅秋风的悲伤心结尾倚栏人形象回应了前边的写景，可知前边景色皆倚栏人所见。从而引导读者返回去品味上片的写景，发现原来上片也不是单纯的“无我之境”，它已经在宁静淡远的景色之中隐藏了许多悲哀和无奈。
“水抱孤城，雪开远戍，垂柳点点栖鸦”这几句一连串三组意象构成了一幅闲适、静谧的图画：流水环绕孤城，遮住远方天空的浮云已经散去，柳树上栖息着三三两两的乌鸦。这三组景物分别可以让人联想到故乡，对远方征人的期盼和对安居无忧的向往。因此，它们看起来闲适，实际上却是引发游子羁旅之愁的起源。“晚潮初落，残日漾平沙”通过一个“漾”给了这幅静谧安祥的图画增添了一种动态。
“白鸟悠悠自去，汀州外，无限蒹葭”是镜头的转动，水鸟和无边无际的芦苇也承启了下面一句。“西风起，飞花如雪”这里的飞花，显然不是春天的柳絮而是上一句的芦花，正是这芦花给整个画面染上了一层朦胧的色彩。在这遥远朦胧的水面上“冉冉”的“去帆”那就是作者对自己遥远、朦胧的记忆中某些往事的回忆。
下片开的“天涯，还忆旧”就很自然地把描写重点从景转向于情了。“香尘随马，明月窥车”是忆旧，写的是当年元宵夜游的意兴。这一句明显是化用唐人苏味道的两句诗“暗尘随马去，明月逐人来”。无论当年有多么欢乐，可是到了“渐秋风镜里，暗换年华”的时候，人的意兴也就随之起了很大弯化，“纵使长条无恙，重来处，攀折堪嗟”就是说的这种变化。“朱楼一角，寂寞倚残霞”，就是通过一个倚朱楼而望暮霞的孤独身影十分含蓄地写出了一种往事如烟，良辰不再的悲秋情绪。“人何许”人就在那悲秋的高楼上极目远望，他已经与这寂寞景色融入到一个画面了。