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洪潦汤汤兮毒吾州，地维圮兮乱常流。霪雨助虐兮溢原野，飘室庐兮灌城社。
水不仁兮民为仇，潦不止兮君侯忧。
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潦不止兮奈何，日惨晦兮雨滂沱。燕雀东西兮失其故处，蛟龙矫矫兮水府失驭。
薪竹兮易竭，望尾闾兮难泄。嗟洪流其何以，底定兮民将为鱼，非君侯兮吾安得平土而居。
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
名山昔远游，老罢无复睹。永怀避世士，往往寄农圃。
移家白云根，及此未春雨。桃梅足新栽，把玩喜欲舞。
可无紫琅玕，叶作翠凤羽。宠光松菊径，萧散烟霞聚。
雌雄比嶰谷，颜色盖南浦。龙鞭虽未行，玉茁亦已吐。
咄嗟勿留情，万物乃吾府。
诗学诗功不厌深。弥纶百代振孤吟。楼观沧海，自写楚骚心。
不薄李何缘俊朗，上方朱厉更渊沉。樊南双井，清瑟和瑶琴。
金灯帘幕款清关，把臂翻疑梦寐间。一去塞垣空别泪，重来京洛是衰颜。
脱骖深愧胥靡赎，裂帛谁怜属国还？酒半却嗟行戍日，鸦青江畔度潺湲。
泛渚轻鸥并，啼霜旅雁孤。池幽心自佚，路险意何须。
兰茝香堪佩，茅茨细可诛。荣名安足羡，耕钓乃吾徒。
隐居绝他营，晓步缘涧壑。
水深鱼影閒，林密鸟声乐。
晴空极清明，孤云何住著。
原穷得危磴，路转见横彴。
啸响空谷传，吟情古灵觉。
所遇皆隐沦，论心遗厚薄。
大山无小草，忘世胜大药。
余生岂须计，此兴谅非错。
其适在閒旷，何用嫌落魄。
书此以告君，狂言君勿噱。
