雪夜䏈句
清夜群彦集，虚馆一灯闪。白雪积更霏，玄云暝逾掩。
幌薄绚琉璃，瓦素侔琬琰。珠跳间投隙，玉立每因文。
檐铎金琅珰，璧水银潋滟。庭柏冻不僵，宫槐望逾俨。
皋禽夺娟娟，屋乌羞黯黯。觞举席既秩，语永兴方渐。
芬郁杂桂椒，圆方荐菱芡。酬酢肆驩嚣，讴吟互褒贬。
炉嘘火盎盎，篆袅烟冉再。岸帻极情真，吮毫缘韵险。
思涌若有神，文成不加点。癯然皤侵鬓，酣巳红上脸。
吻燥喜馈浆，耳热思卧簟。冰齑乃吾嗜，池鳞念谁罨。
青黄感木灾，黑白悲丝染。振衣鹤蹁跹，䋈羹鱼喁噞。
画蛇肯添足，持鳌不遗压。庶用乐羁幽，焉能任拘捡。
掀髯良巳放，拊捭讵云謟。更移烛屡续，坐久祍终敛。
小草汉张芝，清谈宋王俭。寒床西卧袁，夕艇拟泛剡。
公乎材总迈，余也厕何忝。假寐云小憩，梦噩恐成魇。
城柝或罢击，风叶忽闻飐。虹光射斗牛，妖气荡关陕。
行藏愧蹉跎，岁月伤荏苒。野起舞听窗，鸡惊呼骇猃。
款洽既无荒，留连复何慊。相对总忘疲，东方巳睒睒。
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汴河之上河如弓，汴河之下河如龙。弓行千里正一曲，龙性变化无常踪。
神禹凿九河，放著渤海中。千五百年尚一决，大伾不北而趋东。
遂令梁泗间，至今朝陆暮壑无终穷。杀湍捧土谅非策，排沙漉海难施功。
《河渠》之书一寸纸，蜩螗万喙听者聋。提纲挈目示要领，客邸幸见中丞公。
中丞勋绩高当代，保障之功汴河最。汴城万里初为鱼，河北金堤又横溃。
公也捧节来治河，赤手与塞滔天波。指挥人徒三十万，北河柳尽南河柯。
大帚如山小如堞，一浪不敌冲风过。晨餐掬泥土，夕眠枕盘涡。
以身为石发为草，乃感帝力鞭鼋鼍。荆隆口闭神马塞，汴河南北重蚕麻。
岂知功高定遭忌，讴吟翻促弹章至。旋闻东郡罢王尊，那得通侯赏延世。
自尔长揖还东山，角巾啸傲江湖间。弈秋敛手向棋局，坐看黑白纷斑斓。
昨闻清口决，又报漕河干。高堰塞复漏，归仁筑未完。
胸中热血不可呕，相逢当路只缄口。丁宁翻向芒鞋客，画笏川原尽纡直。
淮泗之间皆土山，眼前此意无人识。养痈裹创愁内蚀，不病河南病河北。
负薪沉璧徒区区，疏不成疏塞非塞。吁嗟天意难可知，劝君且尽金屈卮。
淮黄清浊乱已久，南土岂合偏疮痍。复禹旧迹理亦得，灾黎百万将安之？
吁嗟天意难可知！且为公歌汴河诗，洗眼坐待河清时。
美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。
高堂满地红氍(qú)毹(shū)，试舞一曲天下无。
此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。
慢脸娇娥纤复秾(nóng)，轻罗金缕(lǚ)花葱(cōng)茏(lóng)。
回裾(jū)转袖若飞雪，左鋋(chán)右鋋生旋风。
琵琶横笛和未匝(zā)，花门山头黄云合。
忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒(sà)飒。
翻身入破如有神，前见后见回回新。
始知诸曲不可比，采莲落梅徒聒(guō)耳。
世人学舞只是舞，恣态岂能得如此。
美人起舞好似莲花旋转，世上之人想必从未看见。
高堂之上铺满红色地毯，翩翩起舞有若天上人间。
此曲乃是胡人传入汉家，座上客人无不为之惊叹。
舞女矫媚身姿多么匀称，轻绸全线衣裙多么鲜艳。
裙袖飘动好似团团飞雪，左右飞转有如急风回旋。
琵琶横笛乐曲来过一遍，花门山头飞来黄云片片。
忽然奏起出塞入塞之声，白草胡沙卷起寒风满天。
乐曲将尽狂舞似有神助，前旋后转舞姿千变万幻！
天下舞曲谁能与之相比，采莲落梅顿觉令人生烦。
世人学舞只是舞来舞去，姿态怎会如此神异不凡！
参考资料：
1、于海娣等．唐诗鉴赏大全集：中国华侨出版社，2010：203-204
2、高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：270-274
氍毹：毛织的地毯。
纤复秾：说体态匀称，不胖不瘦。秾，本指草木繁盛，这里指体态丰满。轻罗：轻而薄的丝绸。金缕花葱茏：说舞女衣服上金线绣出的花朵十分生动逼真。缕，线。葱茏，草木繁盛。
裾：衣服前襟。左鋋右鋋：鋋，古代一种铁柄短矛，易于手上旋转。这里将旋转的舞女比作鋋。
匝：一周，一通。花门山：山名，在今内蒙境内。这里借指边地。合：聚拢。
出塞、入塞：均为乐府曲名。《西京杂记》载，汉戚夫人善歌《出塞》、《入塞》之曲。这里当指乐曲奏出出塞和入塞的情调。白草：牧草，干熟时呈白色，故名。飒飒：形容风吹“胡沙”、“白草”的声音。
入破：唐代大曲一般分散序，中序，破三大段；入破，即乐曲进入第三段。
采莲：曲名，梁武帝作。落梅：即《梅花落》。聒耳：形容声音杂乱刺耳。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。