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十载青春伴旅游，无田安敢羡归休。
梦回读罢凄然句，正似彭城风雨秋。
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辘(lù)辘转转，把繁华旧梦，转归何处？只有青山围故国，黄叶西风菜圃(pǔ)。拾橡(xiàng)瑶阶，打鱼宫沼，薄暮人归去。铜瓶百丈，哀音历历如诉。
过江咫(zhǐ)尺迷楼，宇文化及，便是韩擒(qín)虎。井底胭脂联臂出，问尔萧娘何处？清夜游词，后庭花曲，唱彻江关女。词场本色，帝王家数然否？
胭脂井上的辘轳至今还在转动，但昔日帝王的繁华旧梦已无迹可寻了。只有青山依旧，繁华都已不再。昔日宫苑中的瑶阶和池沼，都变成了渔樵的场所。倾听井上铜瓶汲水声，分明为往事发出哀诉。
隋炀帝杨广蹈陈后主覆辙，在扬州修筑迷楼，被宇文化及所杀，隋灭，也如昔日隋将韩擒虎灭陈一样。陈后主与张、孔二妃从井底一块被俘获，而隋炀帝被杀时，嫔妃却不知躲在哪里。陈后主与隋炀帝所作歌辞，到处被歌女所传唱。陈后主与隋炀帝都是词场行家，但却不懂皇帝怎么做法。
参考资料：
1、廖玉蕙．《中国古典文学赏析精选12一竿烟雨（诗词文选）》：时报文化出版事业有限公司，1984年：146页
2、衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：161-162页
念奴娇：词牌名。又名“百字令”、“酹江月”等。胭脂井：六朝陈景阳宫中景阳井。相传井栏以手拭有胭脂色，故名。公元589年隋大将韩擒虎攻入建康（今南京），陈后主与张丽华、孔贵嫔二妃藏于井中，被俘获，故胭脂井又名辱井。故国：故都，指南京。拾橡：出自《晋书》”粮绝拾橡实而食之”。瑶阶：宫殿的玉石台阶。历历：清晰、分明。
过江咫尺：扬州在江北，与金陵只一江之隔，故云。迷楼：隋炀帝在扬州建迷楼储美女淫乐。宇文化及：炀帝时任右屯卫将军，大业十四年在江都（扬州）杀死隋帝杨广，立秦王杨浩，后杀浩自立，国号许，次年被窦建德擒杀。韩擒虎：隋大将。隋开皇九年（公元589年）率兵攻入建康，俘陈后主。尔：指隋炀帝。萧娘：女子泛称，这里指炀帝嫔妃。清夜游：乐曲名。《资治通鉴·隋大业元年五月》载：“上好以月夜从宫女数千骑游西苑，作《清夜游曲》，于马上奏之。”后庭花：乐曲名。又据《隋书·乐志》载，陈后主于清乐中造《玉树后庭花》曲，与幸臣制其歌词，绮艳相高，极于轻荡，男女相合，其音甚哀。家数：家法传统。然否：疑问词，是不是这样。
此词上阕写景，“辘辘转转，把繁华旧梦，转归何处”一句总领全词，巧妙将井中轱辘和历史的转动结合起来，把抽象的概念用具体的事物展示出来，用法极其精巧。接下来通过萧瑟、荒凉的景色感慨逝去的繁华旧事。“青山”、“黄叶”、“拾橡”、“瑶阶”、“打渔”、“宫沼”、“铜瓶”一组组意象色彩丰富、冷暖色调对比强烈，更加突出了今夕对比，旧址的萧瑟。
下阕抒情、议论，很自然地从陈后主过渡到隋炀帝，“过江，便是”这两个词语直接由“空间”转移到“时间”上的跨越。利用文字充分将时空结合在一起。从上阕写景转为联想、议论，作者想到了当年大将宇文化及、韩擒虎等人，还有躲在胭脂井里的女子，追叙陈后主、隋炀帝荒淫误国的史实，作者对此进行揭露和控诉。
该词借胭脂井联想陈后主，继而又过渡到隋炀帝，表达了词人对王朝兴衰的思索和叹息之情。
发居众后摘居先，玉色无端禀赋偏。华表却归仙梦远，宝陀重现瑞光圆。
少师花谱三千字，吏部春诗二百年。两处偶然浑忘却，不须惆怅对炎天。
龙王庙前泲水浑，南旺闸口势平吞。四方贡赋入天府，万国舆图归至尊。
平湖浩渺蛟鼋聚，沃野沮洳草木繁。经理虞衡心力尽，漕流千古无狂奔。
谁谓咫尺势，宛如观九疑。狂风吹白雪，片片落天池。
云气绕半壁，烟光昏四维。髣髴湘君庙，如闻猿狖悲。
飒沓凌冬树，点缀有馀姿。楚客善毫素，游燕人未知。
北窗遇陶令，大醉雪寒时。冻洒丹青笔，长歌归去词。
它日看图画，难忘剡水思。
我皇属忧顾，君子得安居。孟春风且寒，遗子以修途。
四牡何翩翩，回首睇神都。我怀正纡郁，殽函忽已踰。
积雪被长峦，萎者何时苏。岿彼莲花峰，上出浮云衢。
白日皦以县，下视若玄墟。烟尘起西北，原野无定株。
行者中顾怀，居者念其庐。黄河汹东流，乃自昆崙渠。
四海岂不旷，切若肌与肤。亲贤远谗人，古以致康娱。
君子诚多才，乃用在驰驱。秦陇阻关塞，岁月浩已徂。
鞠躬尽明义，足为世所模。
象轮何事过毗耶，诗竅禅关事一家。
自古行春难尽美，非风即雨辄成差。
我文柔似三眠柳，君句清如六出花。
应悟已公茅屋下，拟之早已涉河沙。
倒拔孤舟入瘴烟，归来百斛泻丰年。炊香未数神江白，酿滑偏宜佛迹泉。
饱去定知频梦与，醉中何至便妨禅。凭君为比长安米，看直公车牍几千。
