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画角声中放早牙，弓开弦月剑霜花。
最怜怒臂岑牟吏，特试渔阳第一挝。
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插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
五綵能收战胜名，文坛今日见星精。廿年之前河肯清，手摩帝座腾青冥。
廿年之前河便浊，徒令雪鬓甘雌伏。万张玉弩射潮头，百里青山界寒瀑。
世波既下日星溷，多君一寸存幽独。譬如大地发寒风，手持玉管吹深谷。
载酒不及王丹劳，读书每效阮生哭。此念消归太傅斋，大千世界如牙排。
观河尚可探灵贶，镌石犹堪蹈月街。今年六十从头起，一年一度春风美。
玉角麟行万点金，为君印向深云里。
起了还眠，须知不是侬贪懒。银筝象板，听着惟长叹。
闻道新来，你也梳头慢。乌云散。不茶不饭。人瘦黄花绽。
经行林树下，求道志能坚。即有神通力，振锡远乘烟。
一登四弘誓，至道莫能先。不贪旷劫寿，无论延促年。
草堂新构足幽情，半近平湖半近城。堤上绿杨含晓色，雨中黄鸟送秋声。
多因暇日观书帙，总道安居荷圣明。莫恋湖山多逸兴，好思麟阁著勋名。
长安谷日仍逢雪，扑殿翻阶竟日看。岂谓农祥先献瑞，亦知郊祀近回銮。
炉烟细袅麒麟气，扇影轻开孔雀寒。天上封章今更下，阳和早已被江干。
一代一两人，国已九鼎重。
如何八君子，一日集吾宋。
古人三不朽，诸老一一中。
久别忽相逢，相对恍如梦。
