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枝袅(niǎo)一痕雪在，叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦。
香力添熏(xūn)罗被，瘦肌犹怯冰绡(xiāo)。绿阴青子老溪桥。羞(xiū)见东邻娇小。
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。
2、赵慧文，徐育民编著．吴文英词新释辑评（下册）：中国书店，2007.1：第845-847页
晚花：梅已结子，而枝上尚有余花，故称“晚花”。袅：摇曳。一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪。痕，痕迹。几豆：指梅子。玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴，东昏侯兵败，玉奴与他同死。古人常以玉奴指女子，此指青梅。
熏：熏炉。瘦肌：即瘦削的花瓣。冰绡：洁白的生丝制品。青子：即青梅。东邻：东邻原指美女，此处指梅花。
词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意。以“一痕雪”形容梅花，特别贴切。一是花自如雪；二是易于零落，如同春天的雪易于融化；三是稀少，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽。再著一“袅”字，更给人以如虚如幻、缥缈如烟的感觉。词一开头，便勾勒出一幅优美的画面，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧。这句也暗含梅花在内，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花，显得更加春意盎然，融人了词人对晚梅的礼赞。“玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人，还沉湎于幽梦之中，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞，用以比喻白梅。“最晚”应合词题中“晚花”二字。“嫁东风”化用李贺诗句，而词人笔下的白梅却不早不晚在东风中含苞绽放。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的。白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘。这句暗点出晚字、白字。所谓思致杳冥，空灵之处。
词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情，着意描绘梅花的冰肌玉骨，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心，尽在不言中。“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”一韵，写梅香与娇态。一个“添”字，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次，而今晚梅又开放，其香气更添几重。“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹，宛如身着冰绡，作者于是生发出奇妙神思，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡，恐怕有几分畏怯。梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格，跃然纸上。“绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合，首尾呼应。在那绿阴下，溪桥边，青梅日益成熟，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约，不胜妖娆。两相对照，青梅不禁自惭形秽，羞于睹其芳华。词尾以烘云托月的笔法，借刻画青梅的心理，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽。用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花，既是拟人手法，又善于融典。
统观全词，词人选材新颖，视角独特，仅仅八句，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻、烘托、对比、用典、均自然贴切，富有艺术美感。见出词人构思、运笔、遣词的创作功力。
长安二月三月时，千门万户春风吹。
绮构瑶台高照耀，香车宝马并驱驰。
驱驰照耀皆豪贵，九棘三槐夹三市。
鼎食钟鸣将相家，朱帘绣柱王侯第。
王孙公子盛繁华，山珍海错弃泥沙。
银鞍斜度官沟柳，丹毂横移上苑花。
花红柳绿春明媚，娇鸟乱啼花雨细。
琼宫锦殿傍云开，鼍鼓龙箫震天起。
美人内屋艳神仙，铅华炫转春争妍。
烨烨珠屏交彩幄，隐隐罗帏分玳筵。
兰肴桂酒芬芳发，象筋瑶杯光彩彻。
翠釜金罍不暂停，雕盘玉碗纷成列。
回瞻复道接龙甍，都城佳气正氤氲。
双龙绛阙凌青汉，九凤红楼彻紫云。
紫云翠雾碧烟空，文窗藻槛何玲珑。
流莺独绕昭阳殿，芳草深迷长乐宫。
汉代中兴富名将，百战功成心益壮。
闲来赌酒聚欢娱。
意气相排不相让。
半酣径上宝钗楼，赤阑四面俯皇州。
一群粉黛成歌舞，千种风流坐劝酬。
楼前两两鸳鸯度，楼下双双凤凰举。
鸣榼背解玉纤轻，弄色凝情羞不语。
就中心事可谁同，平明扶上玉花骢。
自言百世无衰老，自谓千载长英雄。
可怜光景留难住，秋风一夕生庭树。
歌亭寂寞荒草寒，舞榭萧条残叶暮。
昨日红颜美少年，今朝潦倒那能数。
将军舍外无人过，廷尉门前堪雀罗。
吁嗟盛时不复作，金茎铜狄随消磨。
君不见广成山中白云宿，安期海上颜如玉。
轩辕已驾鼎湖云，汉武终归茂陵麓。
别来倏忽三千年，海水几度桑田绿？