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丰啬从来理必均，况于取义与成仁。舍生已是前人事，应将长生与后人。
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先世诗篇刻已成，罗浮归去好躬耕。知君幽意无终极，更向丹崖自勒铭。
潇湘(xiāng)门外水平铺，月寒征棹(zhào)孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú)，有人偷向隅(yú)。
挥玉著，洒真珠，梨花春雨徐。人人尽道断肠初，那堪肠已无。
潇湘门：疑指长沙一城门。水指湘江。征棹：征人所乘之船。棹，船桨。踟蹰：犹像不舍。向隅：此指“红妆”之人。
人人：指恋人。
“潇湘门外水平铺，月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜，而即将启程的船只有孤零零的一个，越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围，而且显示出一种离别的紧迫感，为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人，“红妆”和“有人”实际上是一人，就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字，反映了她心中的依恋与不舍；偷偷向隅，又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸，洒真珠，梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句，具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪：如玉箸，如珍珠，如春雨，连连不断，展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象，使读者深深体会到，词人与这样深爱他的人离别，是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初，那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨，词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”，是秦观泣血之语，包含着词人无数的新愁旧恨，是长时期压抑的情绪的爆发，也是他辛酸经历的总结，一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
霜摧风卷辞枝去，东西各自分散。题诗好趁御沟流，流播人间遍。
怕只怕、残红片片，落茵堕溷无人管。只仰树添薪，缚帚扫阶除，怜取蠹文虫篆。
回忆旧日门前，绿荫如幄，先生五柳为伴。洞庭秋至水微波，犹向凉飙战。
断不料、寒砧敲断。这般身世飘零惯。怪何来，停车者，还指吴江，艳称枫岸。
行客江湖远，悠悠一叶船。窑烟风外直，塔影水中圆。
不见村酤味，其如暮雪天。漪澜堂好在，留咏惠山颠。
多难兴邦海舰移，忽逢祀夏配天诗。
小臣不死留双眼，东向行都望六师。
百鸟共载凤，惟欲凤德昌。
愿凤得其辅，咨尔孰可当。
百鸟告尔间，惟乌最灵长。
乃呼鸟与鹊，将政庶鸟康。
乌时来佐凤，署置且非良。
咸用所附己，欲同助翱翔。
以燕代鸿鴈，传书识暄凉。
鸜鸽代鹦鹉，剥舌说语详。
秃鶬代老鹤，乘轩事昂藏。
野鹑代雄鸡，爪觜称擅场。
雀豹代雕鹗，搏击肃秋霜。
蝙蝠尝入幙，捕蚊夜何忙。
老鸱啄臭腐，盘飞使游扬。
鸺鶹与枭鵩，待以为非常。
一朝百鸟厌，谗乌出远方。
乌伎亦止此，不敢恋凤傍。
养子颇似父，又贪噪豺狼。
为鸟鸟不伏，兽肯为尔戕。
莫如且敛翮，休用苦不量。
吉凶岂自了，人事亦父相。
天边月初吐，湖口棹将移。送别无多路，还来十日期。
祇愁风雪阻，却忆酒尊迟。海上梅花色，朦胧应未知。
