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力力谁为力，何年野社开。新篱多曲折，古径自迂回。
鸟属他乡异，笳声此地哀。闽南烟瘴路，疏凿忆从来。
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世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤(téng)床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉(lú)寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚(yǐ)。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。
门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢？今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。
参考资料：
1、杨合林.李清照集[M].湖南:岳麓书社出版社,1999.
2、陈祖美.李清照诗词文选评.[M].上海:上海古籍出版社,2002.
藤床：藤条编织的床。纸帐：茧纸做的帐子。佳思：好心情。沉香：薰香的一种。玉炉：玉制的香炉或是香炉的代称。三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或称“梅花引”。梅心惊破：指梅花闻笛而心伤。春情意：喻指当年夫妻情深。
萧萧地：淅淅沥沥。地，语助词。吹箫人去：此言其夫赵明诚之去世。肠断：这里形容因丧夫而悲伤之极。一枝折得三句：化用陆凯《赠范晔》诗意。折梅相送，丈夫故去，所以说没人堪寄。
“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好像一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。然“梅心惊破”一语更奇，不仅说明词人语言的运用上有所发展，而且显示出她感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。闻笛怀人，因梅思春，她词中是不止一次用过。这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明诚的思念。
下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而雨，跌宕之中意脉相续。“小风”句，将外境与内境融为一体。门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。以雨催泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么“无佳思”，为什么“情怀如水”和泪下千行，却没有言明。直至“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”，才点明怀念丈夫的主旨。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。这里的“吹箫人”是说箫史，比拟赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。
结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。陆凯当年思念远长安的友人范晔，曾折下梅花赋诗以赠。可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。其中“人间天上”一语，写尽了寻觅苦：“没个人堪寄”，写尽了怅然若失之伤。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。
这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅，独树一枝。
黄木湾头古野亭，亭虚俯槛吞沧溟。扶桑遥报日将起，洪轰海底鱼龙惊。
细濯咸池真皎洁，不比寻常乍明灭。悠悠燠照遍垓埏，风檐蔀屋皆澄澈。
昔唐最重虞渊功，尘埃洗尽依旧红。会得何须赤绳系，自有擎手回苍穹。
夸父邓林徒扰扰，鲁阳三舍应未了。晋人见说寡君须，岂知线量终缥渺。
狂夫炙背献至尊，烈士曝书遗儿孙。世事浮云祇如此，我爱古来铭浴盘。
亭去波罗犹咫尺，庙神相对遥相忆。朝捧清光荡祲氛，暮绕馀辉江震击。
效灵宣秘护濠城，蛟腾凤舞黄河清。果然羲驭寅宾旭，万国山河属大明。
微云新雨后，华山照窗前。虚堂寂无人，清辉为谁圆。
千里共明月，同心各一天。愿持一尊酒，因风到君边。
风来故徐徐，徬徨祇自怜。取琴为君弹，孤怀托七弦。
侠客乐幽险，筑室穷山阴。獠猎野兽稀，施纲川无禽。
岁慕饥寒至，慷慨顿足吟。穷令壮士激，安能怀苦心。
干将坐自□，繁弱控馀音。耕佃穷渊陂，种粟著剑镡。
收秋狭路间，一击重千金。栖迟熊罴穴，容与虎豹林。
身在法令外，纵逸常不禁。
前身应画师，摩诘初自许。咫尺论万里，宰也少陵与。
朱翁趣岂凡，山水忘羁旅。晴窗布风云，夏木回炎暑。
坐来摧虎头，兴尽秃鸡矩。况其尘外怀，出门皆胜侣。
一画不轻付，俗子吾避汝。能令希世迹，千载得处所。
斯人定何如，箧有东坡语。画以适其意，能文不求举。
至人自藏珍，古貌元气备。
搏土造佛徒，追真信难事。
亭亭青莲宇，诸天奠其位。
尊者十二辈，高座纳双屣。
巍巍超凡表，尘眼有矇视。
宝马邯郸道，金装游侠过。
一朝罢歌舞，千秋伤绮罗。
台榭风花尽，郊原烟草多。
客心将夜月，滚滚向漳河。
