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结绮临春成草莽，繁华都入暮烟中。
后庭玉树迎秋色，犹带张妃脸上红。
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丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进，出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
花开花落不长久，落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子们本就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对：相对，对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城：使城池倾倒，形容女子貌美。
乍：开始，起初。帷：帷帐，帷幄。
玉树：玉树的树冠挺拔秀丽，茎叶碧绿，顶生白色花朵，十分清雅别致。流光：玲珑剔透，流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌，写的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，其词哀怨靡丽而悲凉，后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝李延年的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美人的美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美人生来就美丽，再经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点：一是着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出，陈后主虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
黄梅果熟，白藕花开。
问唯佛性。种异凡胎。
衣传南岭人将去，松老西山我再来。
两借皮囊成底事，一壶风月湛无埃。
百金留一书，我心胡不喜。
自朝至日暝，耽玩无穷已。
复惭文未老，年既三十四。
更后四十年，未必办兹事。
君不风深山野马生龙驹，又不见荒林老鹰鸠作雏。
男儿似种世所少，俞郎三世成清儒。
祗今道路满尘土，大袖已觉妨奔趋。
提携逐食何足羡，羡子有策宁亲躯。
蠲符书行鸡犬静，餐钱下岁鲑鱼须。
机神有余自静重，蔚蔚老气生眉须。
高堂百客森冠裾，四座指点看明珠。
谁能对此心不动，归来转觉群儿愚。
峡南云深山气冷，今岁亦闻愁旱枯。
但邻四壁愈憔悴，傍人解笑吾人迂。
书来隔宿发梦寐，便买舴艋随僮奴。
山篱语喧听楖粟，晚阁妆罢悬蜘蛛。
暂违相见喜定剧，胜似朝夕趋庭隅。
因子此去传区区，先从贤翁到吾徒。
刘郎癯绝今更癯，香岩老人安稳无。
佩玉鸣驺总俊贤，诙谐探赜更钩玄。酒开腊蚁清歌送，菜簇冰丝玉指传。
榾柮煖煨霞满座，阑干醉倚月当天。萝关一径殊幽僻，绝胜王维旧辋川。
清响疏疏滴檐雨，忽忆美人隔江渚。临风送躯不可越，欲往视之梦劳苦。
春灯泛酒登君堂，良辰为欢乐未央。论交一语赠心意，此情相忆云天长。
今我离忧减怀抱，坐对停云怨芳草。横襟太息霜中思，朔风吹人别离道。
门前十丈京华尘，骊驹一系怀苦辛。无可相欢独成笑，悠悠行路依何人。
市井纷纷盛豪者，门第人才尽相下。此曹妄大恃藏金，笑向长安索车马。
奏书射策寻常事，请献春卿何位置。自复高歌望古人，应少素心诵言誓。
平生芬恻托心知，珍重河梁宜有词。寄语从今望明月，关河千里有相思。
醉墨疏还密，残棋整复斜。料应遗迹在泥沙。来往岁无差。水暖仍菰米，霜寒尚苇花。心安只合此为家。何事客天涯。
