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破故纸堆鑽不透，可怜业识日茫茫。
末梢一段无分晓，犹待蝦蟆口放光。
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末后句，忒分晓。眼无筋，觑不破。觑得破，心月孤圆，千差一照。
末后句，如何举。眨得眼来，月圆当户。何曾知落处。
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
夜桂飘香，西风淅淅寒窗悄。素娥相照。倍觉秋光好。花本无情，刚被诗情恼。知音少。为花歌笑。醉向花前倒。
忧人何处可销忧，碧瓮红栏湓水头。
从此浔阳风月夜，崔公楼替庾公楼。
浅浅泸潇水，粼粼碧玉光。
马蹄飞电疾，突过板桥霜。
冬冬腊鼓竟相催，急盼春阳一日回。异事蓂墀仍吐夹，故乡冰岸已飞梅。
欲从鲁史论王正，愁与胡僧论劫灰。剩有斜川游约在，赋诗酣酒待归来。
