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篮舆一径入云深，两两明镫过树林。吹面不嫌山气冷，满天星斗压春岑。
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湿云不动溪桥冷。嫩(nèn)寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。
潮湿的云彩凝滞不动，溪桥清冷，轻寒刚刚穿透东风的身影。桥下水发出长长的声响，河畔的梅枝正揉和着月光发出香气。
人爱花好似见了旧友，花与人比较起来该是俊秀清瘦。独自一人寂寞靠着那小小的栏杆，殊不知夜深正熬受着寒冷哩！
参考资料：
1、朱德才主编,增订注释全宋词1,文化艺术出版社,1997.12,第293页
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著,苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,2007年,第1316-1318页
湿云：天空中凝聚的浓云。嫩寒：轻寒；微寒。
莫：同寞，寂寞。
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境：“桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
冠盖盛西京，当年相府荣。
曾陪鹿鸣宴，◇识洛阳生。
共叹长沙◇，空存许劭评。
堪嗟桃李树，何日见阴成。
都城每过从，车马动逾众。分飞无此欢，会合杳如梦。
薄霜作微寒，浅水未成冻。秋花正斓斑，幽鸟杂清哢。
此邦人事稠，南北屡迎送。以兹信宿间，得与数君共。
遂将结吾庐，念有用馀俸。稍营负郭田，毕力输赋贡。
百龄欲过半，来日颇自纵。冀君数相存，诗酒尚足用。
君不见歌星扭腰夜登台，一曲艳歌万金来。君不见款爷久厌琼林宴，金屋新置海之甸。
滚滚红尘漫神州，二十年间如闪电。我辈碌碌一何痴，犹自手持书一卷。
不知滔滔名利场，富贵荣华瞬息变。人海茫茫苦奔走，幸有薄俸可沽酒。
日日抱瓮醉一回，管他白云幻苍狗。住近峡江巴水边，十二巫峰碧插天。
便欲携酒登高去，把盏醉舞群山巅。渝州三月春光好，诗人兴会嘉陵道。
济济英贤灿若星，一时豪气逼苍昊。把酒快谈忘所以，举杯何幸逢知己。
此中真趣妙难言，歌星款爷哪可比。玻璃樽中影潋滟，樽前飘然生万念。
名利于我何有哉，不如二三野老一醉眠荒店。鸟鸣嘤嘤求其友，杨君杨君其许否。
遥向荣昌重举樽，与君同唱将进酒。
东风入树吹流莺，晓窗睡熟花冥冥。美人窗间动晓思，莺声枕上提春情。
座中日出花满城，城南春深杨柳青。王孙不归消息断，深闺无人春草生。
草生犹有时，王孙何日归。斜阳照流水，万里长相思。
东园三月花烂开，西园胡蝶双飞来。明年蝶去春无主，闭门花落愁如雨。
日转溪山几百遭，厌闻虎啸与猿号。笙歌忽把二天酒，风雨犹惊三峡涛。
已作齐民寻要术，安能痛饮读离骚。看君自是青田质，清唳犹堪彻九皋。
石公神仙狂，脱落隐诗酒。
余情到翰墨，落笔闻宇宙。
峥嵘龟山殿，风雨梁栋旧。
煌煌三佛榜，铁柱贯金纽。
开张宫室正，浑实山岳厚。
井水骇龙跧，蚁封观骥骤。
欲知分毫初，一釂尽数斗。
墨池毡作笔，神运不知手。
从容解牛际，萧散善刀后。
古来精绝艺，所贵神气守。
呜呼涡水侧，爽气一培塿。
微工付浩劫，念此终销朽。
乾坤一大幻，妄计金石寿。
惟有龛中人，吾生兹稽首。
