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小市朝行药,明灯夜读书。
虽殊带箭鹤,要是脱钩鱼。
有饭已多矣,无衣亦晏如。
坚顽君勿怪,岂失遂吾初。
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大梁城内宋门前,借得卢仝屋数椽。一片危墙将倒地,四周破瓦好窥天。
风穿每恨尘凝座,雨漏长忧湿满毡。欲向浣花新卜筑,无人为送草堂钱。
风风雨雨梨花,窄(zhǎi)索(suǒ)帘栊(lóng),巧小窗纱。甚情绪灯前,客怀枕畔(pàn),心事天涯。三千丈清愁鬓(bìn)发,五十年春梦繁华。蓦见人家,杨柳分烟,扶上檐牙。
紧窄的窗户,小巧的窗纱,拓露出一方视野的空间。窗外飘打过多少阵风雨,而梨花还是那样的耀眼。不须说客灯前黯然的心绪,孤枕畔旅居的伤感,我的思念总是飞向很远很远。太多的清愁催出了三千丈的白发垂肩,再久的繁华不过是春梦一现。忽然间,我发现居民家飘出一缕缕轻烟,从杨柳树两边升起,渐渐爬上了高耸的屋檐。
参考资料:
1、关汉卿.《元曲三百首》:中国华侨出版社,2013年4月:第179页
2、齐义农.《诗情画意品读元曲》:光明日报出版社,2007年9月1日
窄索:紧窄。甚:甚是,正是。檐牙:檐角上翘起的部位。
这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀;亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推测,此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。清明时节,时届暮春,经过风吹雨打,窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景,写景的观察点是在窗前,故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱,以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字,领起以下三句,由景及情,渐渐道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人,面对孤灯一盏,当然没有好心情。客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况,萦绕在枕边耳际。这万千的心事,作者仅用了以下两句来进行概括:“三千丈清愁鬓发,五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈,缘愁似个长”,说明自己白发因愁而生,表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活,像梦一样过去了。这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句,陡然一转,将视线移向窗外人家,这家门前的杨柳如含烟雾一般,长得与屋檐相齐,充满着春来柳发的一片生机,给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景,更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语”,即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神,此曲抒情手法与此一脉相承。
未遂青云一挂科,科名成后竟如何。
贫颖陋巷春偏少,学办痴龙艺最多。
剩把文章鸣圣代,却思猿鸟共烟萝。
高吟大醉三千首,他日阳春白雪歌。
一觉扬州梦几年,不堪回忆旧情缘。锦筝冷落轻尘锁,细雨霏霏寒食天。
夜凉明月高疏槐,招摇西倾大火颓。滔天懭恨旻天开,繁星璀璨天崔嵬。
蟋蟀悲吟烈前阶,高天愈高思徘徊。引觞惨礉不能裁,燕昭高筑黄金台。
孙阳懪懪奔驽骀,鱼目当御月不才。悬鹑含菽仳离哉,曲学阿世吾不回。
中饮欲罢伤心怀,非酒与君孰堪谐。江干鸥下无嫌猜,花田仙酿足樽罍。
专饮致醉能婴孩,连蜷桂树南山隈。四皓之出八公哀,淹留招尔行归来。
李氏小房何必庐,颜氏心斋自有书。吾衰久矣不复梦,子归求之师有馀。
千春杏花开阙里,万代风声吟舞雩。静听犹闻唤回也,惊起不觉呼参乎。
茫茫空里撮不得,历历个中殊不疏。一点外皆閒事业,三声中有大工夫。
莫欺山东老王质,拨醒江南穷戴渔。若逢有眼但举似,漫敲此骨真何如。
能于灵府钻三寸,敢许孟门增一徒。清风各自在何处,明月相看元不孤。
他还见汝不见汝,定是故吾非故吾。
西谷柴车手自巾,风吹不到庾郎尘。
回光返照千江月,复命归根一点春。
永昼同窗陶处士,凉宵专席竹夫人。
徐公好丑浑休问,认取青铜镜裹真。