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洛阳桥下客车轻，缭绕清风夹马营。方面孰知天子贵，中原共祝圣人生。
推心洞启重门钥，把酒能消五代兵。身上黄袍谁替著，英雄本色自光明。
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秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖(qī)未定，飞萤(yíng)卷帘入。
庭槐寒影疏，邻杵(chǔ)夜声急。
佳期旷何许，望望空伫(zhù)立。
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。
在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子，稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。
相隔遥远。如何去约定相聚的日子，只能惆怅地望着同样遥远的月亮，什么事也做不了，就那样傻站着。
参考资料：
1、萧枫，桑希臣编．唐诗宋词元曲一：线装书局，2002.01：第178页
2、吴霞，陆险峰本册主编．小学生天天诵读5年级：陕西师范大学出版社，2009.07：第32页
沾：润湿。
栖：栖息。帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
杵：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
佳期：原指与佳人相约会，后泛指欢聚之日。望望：望了又望。伫立：久久站立。
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
于是诗人再也抑制不住，发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹，以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里，唯有他一人久久伫立、沉默，不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下，一人孤单只影远望的画面。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
我爱通山好，奇哉别有天。翠屏环碧水，罗阜锁青烟。
白鹤凌霄立，金蟾抱石眠。闲来频眺望，恍若会群仙。
往读韩公诗，遥忆合江胜。今登合江浦，事事得稽證。
时虽秋气高，崖菊开未竟。蒸水断桥隳，湘流碧苔净。
亭暄日方午，叶战风初劲。仰止石鼓祠，清宫妥先圣。
扪萝跻窈冥，一径转深茜。诸贤肃遗像，再拜起深敬。
庶见退之翁，峨冠面中正。南轩子朱子，左右相辉映。
胜事舞旄倪，大烹繁饾饤。灵晖烛幽显，艳艳开新镜。
夷考武侯初，爰居赋邦政。中更二李手，风气日以盛。
三子微一夫，兹院何由竞。缅怀俱泯泯，揆理殊未称。
先生古良吏，恻恻心所病。早晚盍经营，仪章须考订。
重来应不厌，更发登临兴。
上人工书世所稀，於今散落无复遗。
君从何处获数幅，败绢苍苍不成轴。
云流电走何纵横，昏醉视之双日明。
烈火烧林虎豹慄，疾雷裂地龙蛇惊。
须臾挂壁未收卷，阴风飒飒来吹面。
祗疑神物在闇中，宝秘不令关俗眼。
嗟予平生不识收，但爱意气豪有余。
欲求数字置认侧，安得满斗千金珠。
明公闵雨志平民，祈祷无他只一真。万里天高随感应，半空雷震忽亨屯。
挽回庾峤生生意，化作商霖处处均。归斡元功调玉烛，从今三过续丝纶。
陂陀行尽见幽奇，想得川融山结时。大辟嵩高知第舍，小分烟岭即园池。
崩云倒沬森森立，枕石听泉事事宜。胜迹几人曾到此，摩崖碑上有娥眉。
颠风挟玄霜，跋扈清溪阴。长年把船尾，铁面抵弗禁。
面皴不暇问，腕裂龟文深。手中老篙竹，出水冰淋淋。
一步一千里，进寸或退寻。抵死为食谋，俛首潜呻吟。
劳人冻入骨，寸心攒万针。乐哉田舍郎，坐拥廪若林。
强使损绪馀，瞪目如病瘖。所得不盈把，粒米敌数金。
沈思耕者志，岂异舟子心。其谁受此施，观此受施箴。
