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仲月春始和，远郊阡陌静。数里闻水声，豁然入灵境。
桃李犹含萼，森肃长楸劲。沦涟映红玉，蘋藻浮青镜。
太行亘天末，遥瞻似云靓。溯流寻神源，圆折纷珠迸。
喁喁见鱼乐，鳞鬣自适性。善病久罢欢，暂使心目莹。
至哉苏门人，今古谁与并。
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万山攒地窄，四气得春偏。分野侵秦壤，星河共楚天。
拈得便用，胡麻厮缴。冷地看来，知恩者少。
幽事相关略未衰，蚤乘芳露折解枝。
如何引惹伤残处，莫是喜欢攀拍时。
人见花容如苦爱，花随人意亦相欺。
须知恩爱成烦恼，交命拚花欲怨谁。
泉是中泠好，楼从北固分。送君风瑟瑟，相忆水沄沄。
僧腊逢残雪，江晴见断云。远公如借问，为诵《北山文》。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
四野绿回春补阙，乱山尘净雨修容。
国论参稽定，人材护养成。
古来同此恨，老去向谁倾。
太白云犹溼，瞿塘水正生。
挂帆干斗极，属耳凤凰鸣。
