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人前苦嘱莫留情，无奈情深态越轻。踪影已离君座远，眼光偏注妾边明。
廋辞纵许同心会，羞晕难防两颊呈。非是恩浓情转淡，可知妒眼绕如城。
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落日风花起，寒波倏渺然。山藏进雪寺，岸护种冰田。
醉眼轻浮世，牢愁入暮年。若为湖一曲，携钓隐渔船。
弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍(ài)？醉袍袖舞嫌(xián)天地窄。
抛弃那微不足道的名位，归隐后多么畅快，笑声传到白云外。三五个知心朋友相聚，无所顾忌地开怀痛饮又有什么妨碍？酒足饭饱后挥袖起舞，只嫌天地太窄。
参考资料：
1、墙峻峰等注评．元曲三百首：长江文艺出版社，2015.07：第114页
2、邓元煊主编．元曲品读：四川辞书出版社，2015.08：第190页
清江引：曲牌名。南曲属仙吕入双调；北曲又叫《江儿水》，属双调。五句。字数定格为七、五、五、五、七。多用为小令。微名：微不足道的名声。这里指作者视功名权力如浮尘。去来：源于陶渊明的《归去来兮辞》，指归隐。白云：比喻归隐。知音三五人：典出《论语》。三五，本是约数，表示人数不多。
此曲开头便以“弃微名去来心快哉”直陈主题。视功名为微名，体现了其不追名逐利的性格态度。“弃”是主动放弃，贯云石本是将门勋臣的后裔，年纪尚轻便仕途畅达，将来必定大有作为，他却选择了急流勇退，毅然辞官而去，这种与众不同的选择，自然比平常人的境界要高出一等。
接着，“一笑白云外”正是对“心快哉”的进一层阐释。此时，作者已摆脱了丑恶官场，身处“白云外”，即回归田园，乐享自然之趣。这对于热爱自由的贯云石而言，的确值得放声“一笑”。这五个字承接上文，语气短促，畅快淋漓。
“知音三五人”句中隐含了作者辞官后南游路上与志同道合之人相遇相知之事，其中包括他在梁山泊与渔翁吟诗夜话，在普陀山同诗僧鲁山共赋美景，与各路知音诗酒唱和。摆脱世俗桎梏，回归本性，又兼有好友相伴，自然生起“痛饮何妨碍”的豪兴。这几句描写环环相扣，意境浑成，充分展现了作者的自在与痛快。而最后一句“醉袍袖舞嫌天地窄”夸张而不张扬，体现了作者率真自然、豪迈奔放的性情。这种酒后流露真性情的描写，更显出作者对自由的追求。
这首散曲贯穿着不羁奔放之情，笔调率真，性情豪放，生动展现了作者蔑视功名、豪放不羁的形象。
昨夜雪初霁，寒梅破蕾新。满头虽白发，聊插一枝春。
一峰掘起天当中，撑拄元气开鸿濛。左右阖辟两巨壑，径路各绝风云通。
松风远自云中起，摇荡云光山色里。水交山断置人家，松响溪声动窗几。
岩高谷迥居无邻，松林有路无行人。岂非高士尝避秦，自此千载无问津。
又疑灵境与世隔，乃是天地神物之所珍。我家龙眠东，西望两谷口。
每至夕阳时，岚光纷照牖。日月逝矣身今衰，芒屦竟隔青崔嵬。
却寻图中幽谷到穷处，忽有数峰天际来。张君画山最得古人妙，俯视百年画史皆尘埃。
人家收得尺绢素，屈指不数王麓台。何况林卉与翎羽，扰扰俗工何足取。
韩干戴嵩堪障壁，徐熙周昉遗儿女。落落平生山水情，移将看画亦眼明。
于今安得张君死复生，与余结茅共对青山青。
幔亭隐沦翁，作庵更名懒，
纷纭万念繁，要以一理遣。
我衰百无长，此兴复不浅。
他时傥卜邻，心赏符二阮。
西湖十里真佳哉，百花未放梅先开。吾侪好事颇成癖，探春不惮冲风埃。
李生不出苦病恼，书阅肘后占河魁。胆瓶相对数点雪，锦肠写出飘然才。
人如西湖有涵养，句与和靖争奇瑰。重寻胜游有新约，湖山准拟诗仙来。
寒炉蹲鸱不必煨，为花痛饮拚千杯。愿君及早理杖屦，莫令立马头频回。
城南百花开满洲，城中主人招我游。急唤吴姬歌小曲，莫令花落起春愁。
