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尽室南荒外，三年大海东。飘零为客异，迁谪几人同。
漫诩驱鸡政，曾闻渡虎风。衔恩到凿齿，问俗极穿胸。
鹿耳春涛黑，鸡笼晓日红。珊瑚收未得，薏苡谤何穷。
旅食徒嗟困，愁怀讵有终。圣恩周草木，谣诼笑儿童。
偃蹇吾非傲，腾骞尔自雄。艰难相倚济，去住别穷通。
父老传新诏，朝廷辟四聪。一时起聋瞆，百辟进夔龙。
骥尚盐车覆，金经匠石攻。凭谁空冀北，莫妄倚崆峒。
浩浩乘飞鹢，悽悽乍断鸿。人嫌汲黯戆，赋恨子云工。
永日消炎瘴，高谈发困蒙。惊心犹泛梗，回首已伤弓。
不作鲛人泣，长怀漆女忠。雷声将駴浪，日撼贝珠宫。
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太清朕无形，历历县众星。北斗横天中，众星朝帝廷。
顾余草芥士，于此寄馀龄。崇坛设香火，秘笈开真经。
仙客七八人，步虚上清冥。再拜致勤恳，肸蛮参神灵。
愿言枯朽骨，清净老岩扃。石台峻重崖，四山合如屏。
夜寂天更高，松风响泠泠。列炬如长虹，隐映春林青。
久已谢世故，何心混膻腥。斋心肃不寝，已闻朝露零。
唐人善书者，晨夕临鹅池。
生平安问帖，千古乃见之。
萧斋今为谁，米姓犹可窥。
摹笔得活法，一卷当得师。
君心未易知，吾言何恻恻。太言北海若，小言西河伯。
缓言微风入，疾言养叔射。粗言杂俚语，无不可思绎。
和光混俗者，见之但争席。浩气满乾坤，收敛无遗迹。
时来一鼓琴，与君共晨夕。已矣莫我知，虽生亦何益。
寒儒登第十三年，冲替归来卖尽田。除却职田清俸外，不知何处遇神仙。
抱得秦筝不忍弹。诗名往日动长安。
此中道路古来难。
莫道蓟门书信少，人情反复似波澜。
阴符在箧老羞看。
阑风苦雨积莓苔，兼喜湖山绿酒杯。握手花丛人渐老，论心水会我重来。
频年离绪桓三弄，遍地征尘杜《八哀》。短后儖儳落ヰ马，公言龛乱正须材。
残霞夕照西湖好，花坞(wù)苹汀(tīng)，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛(jiàn)凉生。莲芰(jì)香清。水面风来酒面醒。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
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西湖：指颍州西湖。坞：湖岸凹入处。汀：水中洲。
轩槛：长廊前木栏干。芰：即菱。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
