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爱向丹溪住，门庭少俗氛。云开山露脚，风起水生纹。
村犬吠残月，归鸦带晚曛。更欣新寓后，处处见耕耘。
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绕槛碧成围，岩阿淡夕晖。野僧烟外出，幽鸟画中归。
山与人同瘦，云随叶共飞。闲居多乐趣，好静自忘机。
长空鸟尽将军死，无复中原入马蹄。身向九泉还属汉，功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏，咫尺长陵又鹿麋。此日深怜萧相国，竟无一语到金闺。
自少不出门，岂识天涯阻。郎欲上青霄，舟系江之浒。
从容对我言，慷慨无多语。妾亦不知愁，率尔聊相许。
风雨近深更，闻鸡还起舞。酌酒壮行装，薄劝三杯住。
执手问归期，笑指相如柱。匆匆分袂间，对面无分付。
上马出门行，马首犹一顾。归来心始忧，此别何仓遽。
孤灯耿兰房，滚滚流光度。记得别君初，黄花冒寒露。
此日又春回，绿柳阴如雾。登堂拜问姑，郎行何久处。
姑愁颜强笑，神京八千路。闻语暗心惊，低头泪如雨。
那知大丈夫，一别轻如羽。妾欲寄新衣，肥瘦应如故。
消息两茫然，鹊语空相误。欲上望夫山，愁心不成步。
清宵欲望之，东西忽迷路。何敢怨归迟，愿接夔龙武。
仗剑向南面，风光应未暮。却恐凤书严，致身归圣主。
草色上空阶，衡门疏旧屦。郎兮归去来，毋为功名苦。
习懒忘机已岁馀，还应力疾效驰驱。衰迟岂有㳙埃助，谈咏都将故旧疏。
倚槛桃花开画障，夹渠杨柳映斋居。閒情想见城东曲，欲和阳春愧不如。
昔负千寻质，高临九仞峰。真心凌晚桂，劲节掩寒松。
忽值风飙折，坐为波浪冲。摧残空有恨，拥肿遂无庸。
渤海三千里，泥沙几万重。似舟飘不定，如梗泛何从。
仙客终难托，良工岂易逢。徒怀万乘器，谁为一先容。
客里驱驰颇自安，烦呼童仆慰悬悬。定须门户常深闭，不是家书莫浪传。
极目慈颜孤雁外，许身忠悃五龙边。埋轮揽辔心期在，未说相违动隔年。
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦(yíng)花草。茅屋数间窗窈(yǎo)窕(tiǎo)。尘不到。时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹(qī)眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：240
柔蓝：柔和的蓝色，多形容水。萦：萦绕。《广韵》：萦，绕也。窈窕：幽深的样子。
欹眠：斜着身子睡觉。邯郸道：比喻求取功名之道路，亦指仕途。
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于平淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
