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鸟道盘旋十八弯,遥看白雪出云端。不妨高处长舒啸,此是西游第一山。
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子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮(xù)飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔(xián)泥。
春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁瘦弱,憔悴多了。等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到;而旧时檐前燕子早已归来,忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢!
参考资料:
1、王学奇等.元曲鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1990:73-74.
2、李汉秋李永祜.元曲精品.北京:北京燕山出版社,1992:15-16.
子规啼,不如归:子规啼声很像人说“不如归”,容易引起离人的乡愁。憔悴:疲惫没有精神。鱼雁:书信的代称。则见双燕斗衔泥:只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗:竞相,争着。
关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
曲子以“归”为诗眼。首句“子规啼”,因其声若“不如归去”,能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字,贴切、自然流畅,强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳絮衬托之下,“添”字尤见精神,准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景,以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。
此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
江涵秋景雁初飞,沙尾长樯发渐稀。
惆怅无因见范蠡,夕阳长送钓船归。
底是匆忙梦里逢,漫云死别去无踪。暗流香汗关行倦,消瘦浑忘病后容。
千山万水梦魂遥,箫鼓声中忆阿娇。半夜朱楼巫峡雨,几行红泪浙江潮。
青鸾锦字终难寄,司马琴心不再挑。一别西湖成隔岁,春风春雨长兰苕。
净几明窗著此身,枕山池阁远嚣尘。阶前花影清摇月,槛外波光冷照人。
闭户渐疏俗事累,读书略见古风醇。真如静处吾能说,半作诗僧半隐民。
五行在天,惟一生水。水之有本,源原于始。潴之斯止,孰曰匪渊。
道之斯达,孰曰匪泉。盈科后进,弗停一息。维静维深,厥本乃立。
弗澄则浊,罔睹山岳。弗挠则清,毫发乃明。挠之澄之,清浊辨焉。
匪水若兹,惟人亦然。心而弗澄,百欲是兴。身而弗挠,一私靡扰。
昔在圣贤,观厥川海。以近取譬,道无不在。允尔泓父,逝者若斯。
我告尔铭,永言服之。
山前壁如削,山後崖复断。
曏吾达陇首,如海到彼岸。
那知下岭处,栗甚履冰战。
牵前带相挽,缒後衣尽绽。
健倒辄寻丈,徐行廑分寸。
上疑缘竹竿,下剧滚金弹。
岂惟蛇退舍,习鸟望崖反。
稍喜一径平,犹有千石乱。
仍逢新烧畲,约略似耕畔。
心知人境近,颦末百忧散。
山民茆数把,鬼质犊子健。
腰鑱走迎客,再拜复三叹。
谓匪人所蹊,官来定何干?
傥为饥火驱,平地岂无饭?
意者官事迫,如马就羁绊?
我乃不能答,付以一笑粲。