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残菊孤花留暮秋，劳师问路乱山头。
九岩只望孤云去，舒卷如云得自由。
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垂杨门外，疏灯影里，上马帽檐(yán)斜。紫陌霜浓，青松月冷，炬(jù)火散林鸦。
酒醒起看西窗上，翠竹影交加。跌宕(dàng)歌词，纵横书卷，不与遣(qiǎn)年华。
垂杨小院，酒罢阑灯送客，扶醉上马，帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结，青松在两边相对，一轮明月当空。深夜中举火把行进，不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后，看见西窗上，灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷。这样的才气，这样的气度正是一个文人追求的生活。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：79
少年游：词牌名，又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。垂杨：垂柳。帽檐斜：用“侧帽”事，引《周书·独孤信传》。紫陌：京师郊野的道路。炬火：火把。
交加：错杂。跌宕：放荡不拘。纵横：指书籍摆放杂乱交错。不与：不为我。遣年华：打发岁月。
少年是人生最浪漫的时期，即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院，对酒当歌，美人流盼，目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客，垂杨门外扶醉上马。帽檐不正，似乎是有此醉态，但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子，一次日暮打猎归来，帽子不正，第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”，倘结合下片的“酒醒”来看，他不但写才子风度，也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方，但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫，后三句写归途景色的寂静和凄冷，“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”，再次强调时间已是夜里。“青”是冷色，月是冷光，青松沐浴在月光之下，且是在秋夜之中，就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句，表面上写刹那间的动，其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景，写得声、光、色兼备，而且静中有动，景中有情，这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上，翠竹影交加”其实是写月光，因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中，就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品，是书案上堆积的书卷，同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词，胸中藏有无数的书卷，这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
蔼蔼君诗似岭云，従来不许醉红裙。
不知野屐穿山翠，惟见轻桡破浪纹。
颇忆呼卢袁彦道，难邀骂座灌将军。
（皆取其有服也。
）晚风落日元无主，不惜清凉与子分。
载酒无人过子云，掩关昼卧客书裙。
歌喉不共听珠贯，醉面何因作缬纹。
僧侣且陪香火社，诗坛欲敛鹳鹅军。
凭君遍绕湖边寺，涨渌晴来已十分。
国朝以来妙人物，近世独数乾道年。
后皇乃武再开辟，欲倾东海洗乾坤。
九渊探珠岩采璞，天地为纲置群贤。
玉堂金铉贮稷契，蓬山璧水俱崔班。
追还庆历元佑初，突过正观开元前。
麟台正字葵夫子，乃祖元是四谏官。
风流文釆已碧梧，忠义慷慨仍青毡。
折槛旧痕故无恙，后皇是日动龙颜。
严霜烈日照鵷鹭，一身似叶飘淮堧。
柴门僵卧三腊雪，鱼釜仅续一线烟。
后皇九重念五岭，生愁雨露南方乾。
诏谓正字当居中，肯为朕行绥百蛮。
梅花迎笑锦囊古，南斗退避文星寒。
动摇山岳细事耳，约束海若收波澜。
坐令百姓万里外，堕在二陕三辅间。
槟榔红时芝泥紫，归来径著侍臣冠。
我家江西更西处，白鹭洲对青原山。
公归肯访老翁否，酤酒满眼未必然，
青刍白饭聊随缘。
班荆解马面遥岑，北劝南酬喜倍寻。天色与人相似好，人情似酒一般深。
豚鱼尚可及人信，胡越何难推以心。立望尧云搔短发，不堪霜雪苦相侵。
芙蓉花，为谁好，洞房昨夜将军老。将军老去空铁衣，漆灯照室人不归。
宫装騕袅锦障泥，百两毡车一字齐。夜宿岩前觅泉水，林中还有子规啼。
雨过林垌翠未乾，莺花三月尚凝寒。高原放犊催春耨，小院鸣钟报午餐。
野兴暂依禅藻逸，闲情休作旅尘看。蒯缑南国如君几，莫向松窗净侣弹。
