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二稚慧堪怜，犹赊志学年。能抛竹騕袅，来看玉蜿蜒。
百念宽身后，馀生慰眼前。善和书幸在，它日要人传。
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二樨慧堪怜，犹赊志学年。
能抛竹騕褭，来看玉蜿蜒。
百念宽身後，余生慰眼前。
善和书幸在，它日要人传。
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭(yān)脂(zhī)色，独立蒙蒙细雨中。
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨。料峭的春寒还未结束，给园林的花木带来了灾难，叫人担心害怕！
娇嫩的海棠，毫不吝惜鲜红的花朵，挺身独立在寒风冷雨中开放着。
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巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。”
胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。
这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说到咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠圣洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。因此，头两句的“风”“寒”就不仅仅是自然界的风寒，更主要的是社会的风寒——金兵南侵，南宋小朝廷“山河破碎风飘絮”，诗人则“身世浮沉雨打萍”，怎不感到“怯”？后两句诗人用类似于刻划松、梅、菊、竹的手法来写海棠，说它傲然“独立”于风雨中，哪怕有损于自己美丽的“胭脂色”。海棠的风骨和雅致得到充分的表现。诗人点化杜甫的“林花着雨胭脂湿”，别创意境，不但更具风致，而且更具品格。诗人将自己的风骨、品格、雅致融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物上乘之作，这就是咏物诗创作的诀窍。
君不见桃李花，浅白轻红相间遮。伤春一夜林头雨，飘泊溪边片片霞。
又不见杨柳枝，娜婀千丝拂地垂。一朝霜气摧梧叶，总逐秋风陌上吹。
朔雪漫漫地冻裂，山间百卉俱欲折。岁寒何物可徵奇，苍翠长松端自别。
谁人家玩此珍图，传来的是蔡君谟。节概看君应类此，萎薾于今何有乎。
披图细睹万松树，傲雪淩霜自朝暮。龙干参差护岭云，虬枝葱茜含山雨。
陶径何言菊并存，丁年十八事堪论。托迹聊为处士隐，分荣不羡大夫尊。
闽中夹道君家物，彷佛今犹相咫尺。磥砢终须梁栋材，气色居然嵩岱植。
有时隔水奏笙簧，千年裂石摩穹苍。青牛或出樛枝里，白犬多居偃盖傍。
真人最爱风初入，服食还须俟五粒。更喜兴祥枯复生，共羡禀和高且直。
堪嗟杨柳望秋零，桃李当春只暂荣。岂似贞姿劲节长，不改万山摇落万松青。
独起望山色，水鸡鸣蓼洲。房星随月晓，楚木向云秋。
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。
稳卧孤篷底，迷茫夜气微。使星正西向，零雨怅东归。
灯影侵孤枕，波声荡四围。行藏无一是，万事付沾衣。
辟蛇行者应开寺，拭眼高僧尚有坟.龙带雨归三峡水,鸟衔花出五峰云.
今年淮西蹙胡骑，王师尽扫无馀类。武王伐纣报丰年，今者骄阳岂天意。
东求三茅西采石，塔中至人肯徒视。明朝掣电骇翻盆，妇子犹能饱遗滞。
