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二月江南莺乱飞，百花满树柳依依。
落红无数迷歌扇，嫩绿多情妒舞衣。
金鸭焚香川上暝，画船挝鼓月中归。
如今寂寞东风里，把酒无言对夕晖。
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春云吹散湘帘雨，絮(xù)黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝(míng)色笼鸳(yuān)瓦。休近小阑(lán)干，夕阳无限山。
春天的傍晚，帘外雨收云散，濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上，使它欲飞还住。独居在高楼之上，无人相伴，只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟，暮色降临，笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望，夕阳下绵延不尽的远山，只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料：
1、闵泽平编著．《纳兰词全集汇编汇评汇校》：崇文书局，2012年03月：第243页2、（清）纳兰性德著．纳兰性德集：三晋出版社，2008.10：第52页
玉楼：指华丽的楼阁。
柳烟：柳树技叶茂密似笼烟雾，故称。暝色：暮色，夜色。休近：《昭代词选》作“休问”。阑干：栏杆。
上阕，词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住，飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步，一派春意阑珊之景，这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来，词人马上反跌一笔，“人在玉楼中，楼高四面风”，两句与楼外之景形成鲜明对比，主人公在小楼上，只能望着远处美好的春景，而回看四周，只有冰冷的四壁，感受到的也只有吹来的凉风，流露出主人公心中隐隐的伤感。
下阕首二句续写春色，景情交融：楼外是杨柳青青，暮色冥冥，烟笼翠瓦，楼中人则心有戚戚，笼在心头的是那如烟雾般的愁绪，进而逼出“休近小阑干，夕阳无限山”两句，暗自警告自己，切莫凭栏望远啊，在这蒙蒙之色中，只能眼见夕阳渐渐低沉，落入远山，而思念的人更在远山之外，望也望不到，只是徒增伤感罢了。结尾两句，与“夕阳无限好，只是近黄昏”有异曲同工之妙。
这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景，全为景语，但景中含情，情景交融，毫无矫揉造作之气，令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的，伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的，因此“不洗铅华，而自然淡雅。”此词写得十分含蓄，只描写景物而不明确表达其作词之意，很类似于《花间集》的风格。
凉透秋衣不忍眠，更何处觅蕊珠仙。水光夜气无三伏，人影花阴共一船。
菱藻有香风四合，地天无际月双圆。碧筒剩对青山吸，此乐人间几百年。
神剑虽闭匣，精光岂可藏。骏马纵服盐，意气常激昂。
人生显晦何能定，只有肺肠堪照映。投杼犹然惑母慈，拾煤尚足疑宣圣。
往日康衢或太行，乍时谈笑多机阱。下士驰驱竞世情，大贤优游引天命。
公之妙质信非常，冰壶照射触琳琅。高怀直揭千寻势，异藻常函五色章。
材大任小已足惜，守正被屈仍踧踖。兰佩翻同萧艾捐，珠光却等沙尘掷。
乃公气度转开扩，倚涧寒松看落落。折齿终不废啸歌，刮骨何妨任欢谑。
僦居幸与诸子邻，閒来文酒日相亲。兴狂每索山花笑，歌罢翻闻鸟语新。
有仆捆屦差活身，慇勤伏侍忘其贫。诸郎矫矫多奇气，摄衣屡接席上宾。
江左风流终自在，顾氏神驹竟可驯。钜力便堪扛鼎吕，奇珍那得惮磨磷。
黄钟子气今回律，转盻旋看天地春。
野阔早霜明，林空凉吹动。一犬吠人来，松窗破秋梦。
川陆一千里，炎凉六十旬。
意通书信少，思入梦魂频。
身外宦情薄，眼前人事新。
祝兄无见念，忧道不忧贫。
沙塞风高万马驰，五花云锦散瑶池。九真亦有麒麟种，不是长安果下骑。
荏苒惊时序，迟回恋物华。隔宵林带雨，拂曙海呈霞。
隐迹原南郭，辞流属大家。阳春何事早，先遣笔生花。
